CEC TL 0-3.0



Único en su tipo CEC ofrece lectores digitales operados por banda. Me da gusto ver que esta compañía sigue operando en un entorno cada vez más complejo y hostil, justo ahora que estoy revisanod viejos "bookmarks" encuentro un cementerio de compañías ya no disponibles afortunadamente CEC que opera desde 1954, 60 años de edad, sigue en pie.

Este es su modelo de transporte TL03.0

In every respect the new CEC TL 0 3. 0 CD Transport embodies a level of perfectionthat is unprecedented and breathtaking. Handcrafted and assembled in Japan, each TL 0 3.0 is rigorously tested after completion and then "burned in" before being certified.
CEC is legendary for precision. Conventional CD transports tend to amplify even the slightest vibration in the reflective surface of the disc due to the distance the laser beam has to travel. These microvibrations scatter light and reduce the integrity of the digital data stream. The TL 0 3.0's revolutionary three part chassis suppresses micro-vibrations and resonances that cause unwanted jitter in the data stream.
The elimination of jitter greatly reduces the distortion that too often characterizes CDs as digital rather than musical. CEC has achieved superior isolation of the TL 0 3.0 drive mechanism by using three spiked feet and a rubber damped three-point suspension.
CEC has achieved superior isolation of the TL 0 3.0 drive mechanism by using three spikes rubber damped suspension.The drive mechanism is a massive 30 mm sandwich of non magnetic materials with dissimilar resonances: a 20 mm aluminum plate and a 10 mm brass plate. To assure undisturbed operation of the laser pickup, all sources of electro-magnetic interference are physically isolated.The massive regulated power supply is housed in a separate chassis that may be located up to 1.5 meters from the TL0 3.0 drive mechanism chassis.
The drive electronics are enclosed in a 20 mm thick non magnetic anodized aluminum chassis isolated from the main drive mechanism. The drive and laser motors are electronically, magnetically, and mechanically isolated from the laser pickup and turntable, decoupled by two precision drive belts. The disc drive motor is a cog-free low torque design that is inherently free of vibrations.
Much like analogue turntables, inertia is applied to the disc by the use of a 460 g. stabilizer, of 125 mm diameter, supported by an ultra precision spindle/thrust bearing assembly. This avoids the need of permanent electronic servo-corrections required by all other CD transports, and ads vertical stability to the disc 100% made in japan - handride, craftsmanship, and music reproduction on compact disc have reached a new plateau with the CEC TL 0 3.0.

The result: music reproduction on its highest level.

CEC's flagship model TL0 X refined 2014 as TL0 3.0.
Major points of improvement are as follows:

1. The servo PCB circuit has been redesigned to shorten the signal pass and strengthen the grounding. This will minimize the deterioration and the distortion of the digital signal recorded on the CD.

2. Word-clock input has been newly installed. Having the same outer clock as the D/A converter, jitter will be remarkably minimized to improve sound reproduction.

3. The height of CD stabilizer (puck) has been decreased by 5 mm to stabilize the rotation of the disc.

4. CEC's original Superlink connection has been fitted for the first time in the TL0 series. When connected to the D/A converter equipped with Superlink inputs, the shortest and most direct digital signal transportation is available without passing through encoding and decoding procedure.The
left/right-clock data, bit-clock data and digital audio music data are all transmitted from the CD-transport to the DAC while the master-clock is generated inside the DAC and sent to the CD-transport.

5. The external appearance has been upgraded for the first time since it's original release in 1993. The visible fixing screws and housing have been minimized at each edge of the housing components.

Drive SystemDouble Belt Drive // Spindle & Pick-up
Playable DiscsAudio CDs & Finalized CD-R/RWs
Power SupplyAC 100-240V / 50-60Hz
SuspensionD.R.T.S. (Double Rubbers and Triple Springs)
with Three Tiptoes legss
CD StabilizerBrass (ø125mm, weight:460g
- Brass Nickel Plating)
Main Mechanism ChassisHexagon shaped aluminum in 20 mm thick and brass in 10 mm thick: combination of two different metallic materialsing)
Operation HousingAluminum in 20 mm thick
Digital InputWord Clock BNC x1: 44,1kHz
Digital OutputSuper Link x 1 (BNC x 4) 2.5Vp-p/75Ω
TOS x1: -21 ~ -15dBm EIAJ
COAXIAL(SPDIF) x1: 0.5Vp-p/75Ω
AES/EBU(Balanced XLR) x1: 2.5Vp p/110Ω
Dimensions300(W) × 317(D) × 158(H) mm
Power supply125(W) × 250(D) × 103(H) mm
WeightUnit 16 kg // Power supply 4 kg

Grato espacio para escuchar y para estar.

Esta es la foto de Mauricio G. en la Ciudad de México, es su sala de escucha que no sé ustedes pero a mí me resultó muy agradable.


  • Amplificador integrado a bulbos: Jolida JD502CRC
  • Reproductor CD: Onix XCD-99
  • Bocinas: Aletheia A-25II SA
  • Rack y pedestales: Obelisco diseño especial

Empiezo a creer que el CD no estaba tan muerto como dicen ¿Verdad Cary?

En estos recientes años de defunciones adelantadas donde gente que nunca ha escuchado un buen CD se decanta a brazos cerrados al audio análogo (normalmente de rudimentario bajo nivel) o lo mismo gente que solo escucha descargas y cree que están descubriendo una revelación en audio digital, o más aun aquellos que creen que audio digital es solo audio comprimido les comento una fantástica novedad.

Cary Audio, conocida por sus emblemáticos reproductores Serie 300 y 306 anuncia que vuelve al ambito de la reproducción física pero con mucho más.

Con ustedes los centros digitales de música DMC-600 y el DMC-600SE... tomen aire.

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Significant features include:

Multiple Parallel DAC Topology

Utilizes 3 DACS consisting of 6 channels (3 per side) to create a fully balanced parallel

circuit with exceptional clarity and detail. DSP, upsampling and clocking duties are done

by a separate 128 bit DSP engine, allowing the DACs to focus on straight D to A


CSR aptX® lossless Technology featuring fi™ Bluetooth Implementation

Fully integrating (fi™) Bluetooth digital signals into the entire digital circuit whereby

using all features such as TruBit™ Upsampling, OSO™ Reclocking, DiO™ outputs, and

more to ensure true high fi sound.

TruBit™ Upsampling

A sophisticated and powerful process utilizing a 128 bit DSP engine (separate from the

DACs) which allows for up to seven (7) different selectable upsampling rates creating a

signal so precise as if it were native, all the way up to 768kHz.

OSO™ Reclocking

Double reclocking of all signals again once onboard, even XMOS USB, as to ensure all

jitter is virtually eliminated to a minute degree. The result is a signal so free of digital

artifacts as if it was generated within the unit itself.

XMOS xCore USB Asynchronous

XMOS asynchronous clocking for computer USB sources whereas the XMOS processor

takes complete control over the audio clock; essential for no-compromise digital audio


DiO™ Analog Stage

DiO™ Analog Stage is actually two separate analog output stages that are completely

independent of one another. One is all solid state and the other is vacuum tube. It’s like

having two source machines in one allowing you to get the most out of your recordings.

Weight: 35 lbs.

Dimensions: 5.25" H x 17.25" W x 16.25 " D

DMC-600 Retail Price: $5,995

DMC-600SE Retail Price: $7,995

The DMC-600 and the DMC-600SE will begin shipping on December 10, 2014.

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Sigue la consolidación, ahora Pioneer será de Onkyo | The Japan Times

Onkyo to absorb Pioneer's AV equipment business | The Japan Times

Pioneer vende su división AV a Onkyo y a la vez participará con casi un 15% en la compañia Onkyo.

Tendrá algo que ver en esto Gibson ? Ya antes vimos que Gibson entró en ONKYO America y quedó bien enlazado con Onkyo Japón más considerando la compra de TEAC por parte de Gibson.

Es otro interesante grupo el que se va consolidando Gibson: TEAC-ONKYO-Pioneer

Chi-Fi - Forbes

Chi-Fi - Forbes

Interesante artículo en Forbes sobre el Chi-Fi o hi-fi chino.


China’s audio industry is starting to make a big noise–it just needs to get its domestic audience to listen.
A quiet revolution is shaking up the rarefied world of high fidelity as a new generation of Chinese audio manufacturers offers consumers a value proposition that is radical by the industry’s standards–great sound at great prices.
It was a phenomenon waiting to happen. For years established hi-fi manufacturers in Europe, the U.S. and Japan have alternately impressed and turned off music lovers with their tall claims, conflicting views and extravagant prices. It’s a world where $6,000 speaker wires receive the best-buy award from audio magazines. That despite the fact that sound engineers can’t agree on whether fancy speaker wire is measurably better than the ordinary copper wire sold for $10.
Now Chinese audio manufacturers are offering consumers sweet sounding and attractive-looking CD players, amplifiers and speakers for a quarter the price of those from snooty Western manufacturers. “Quality for quality, Chinese hi-fi can’t compare with the best, but if you look at the sound you get from a good Chinese system for the price, it’s unbeatable value,” says Billy Kim, who owns hi-fi stores in Beijing, Hong Kong and Los Angeles. “A person who can spend $10,000 on a stereo should stick with known companies, but for someone looking to spend $3,000 on a stereo, I’d say look at Chinese products first.”
Consumers seem to be listening. Internet chat groups and blogs are percolating with consumers’ happy tales of acquiring excellent stereos at affordable prices.
The industry’s success is a grassroots phenomenon. As Yu Jian Bing (who owns Beijing Yushang Electronic Audio Technology Co., which sells under the brand name Classic Audio) tells it, a bunch of local audio buffs used to tinker around, and as they got more sophisticated and China’s overall electronics capabilities improved, they came up with their own designs and products. “Nothing was planned,” Yu says. “It just happened.”
Over the past two years several Chinese boutique manufacturers have unveiled a range of fine products. For example, the futuristic-looking SCD-T200 valve CD player from Shenzhen’s Shanling Digital Technology Development, going for about $2,000 in the U.S. and Europe, has impressed audiophiles and is competing with coveted brands such as Meridian and Linn Sondek.
Also fast gaining respect are Chinese brands such as Zhuhai Spark Electronic Equipment’s award-winning Cayin amplifiers; Jinlang Audio’s Aurum Cantus brand of speakers; and Zhongshan Shengya Audio’s Vincent-brand amplifiers and CD players.
At a recent audio show in Beijing, established foreign brands, such as Dali and Onkyo, had the biggest spaces and exhibited a wide range of products, each supported by glossy brochures. But it was hard to ignore the Chinese products showcased in smaller rooms, where visitors were handed photocopied technical specification sheets. “The Chinese stuff is getting much better,” says Lars Kristensen, a salesman with the U.S.’ Nordost. “But it can’t compare with Western companies who’ve been refining their products for decades. In ten years maybe. But not now.”
Perhaps, but audiophiles’ perception is often affected by marketing, despite pretentious protestations to the contrary. That’s a lesson that the Chinese hi-fi industry is learning. Right now it’s the performance-to-price ratio of Chinese audio that’s got people talking. But ultimately marketing determines success, says Ling Junyan, chief designer with Chengu Xindak Electronic, which makes amplifiers and CD players. “Our products are strong, but our marketing is weak,” says Ling. “That’s what we need to do, market–not just sell our image but build up service centers, improve our reliability and build quality and learn what Western listeners want.”
That won’t be easy. China’s audio industry is made up of embryonic, technically driven companies housed in tiny workshops. That’s what the Western hi-fi industry looked like when Alan Dower Blumlein invented the concept of stereo sound in the 1930s. But the hi-fi industry is different today. Only a few Western players, such as the U.S.’ Vandersteen Audio and Italy’s Sonus Faber, continue to make great products in small quantities, but systems from such manufacturers can cost upwards of $10,000, generally more than even upper middle class music lovers want to pay.
At the other end of the market is mass-produced equipment from companies such as Sony and Bose, which offer good sound systems for about $1,000 to $1,500. Kim says Chinese companies lack the finesse to compete in the high end of the market; and the scale needed to succeed in the low end is a distant dream. But these companies could reignite interest in the middle segment–occupied by brands such as Rega and Creek–where systems can cost $3,000 to $6,000.
Right now Chinese companies rely mostly on local media, the Internet and word of mouth to market their products. That’s not enough to become global players. Most consumers rely on reviews and magazines to guide them. Hi-fi companies spend large amounts on advertising in the magazines and Web sites that promote them, says Kim. The result is that image and reputation, not necessarily quality, is what drives purchases.
Another indication of the importance of image is that most companies spend almost as much on the cabinets and external look of their products as they spend on the components, says Kristensen. “Hi-fi is a complex thing–it’s about sound, but it’s also about how it makes someone feel,” he says.
Many Chinese audio companies have caught on to this, and new designs are chic. But they have a long way to go in terms of quality, reliability and design, and Western manufacturers are using this to discredit Chinese products. At the trade show in Beijing a salesman for Jamo, a Danish brand, asked, “Can China really make a real hi-fi system?”
Ironically, the people most susceptible to believing this argument are Chinese buyers. Zhang Tong, 42, a businessman in Beijing looking to buy a new stereo for his new apartment, said he would spend up to $6,000 on the right system. “But I’ll stay away from Chinese products,” he said. “The quality is not that good, at least that’s the feeling of us Chinese–we prefer overseas products.”
That attitude’s shrunken the home market for brands like Classic, which sells more than half its products in Europe and the U.S., says Yu. “In some ways Western people are more open,” he adds.
The “made in China” drag on sales vexes people such as Yu. What’s even more vexing is that a number of foreign audio companies are having their products manufactured in China, though they don’t like to talk about it, says Zhao Dao, 54, a hi-fi expert in southern Guangdong province who has a radio show and also runs his own Web site. In fact, manufacturing equipment for foreign audio companies is what gave Chinese hi-fi companies their initial boost, he says. Some foreign marketers are even importing Chinese products and rebadging them with exotic Western brands–at high markups.
Another way Chinese audio entrepreneurs are getting around the country-of-origin stigma is by buying established but faded Western and Japanese brands and breathing new life into them. Many popular “British” brands, such as Wharfedale, AudioLab, Mission and Quad, that position themselves as boutique offerings built for connoisseurs are in reality owned by Shenzhen’s International Audio Group (IAG). Many of IAG’s products are now built in China, as are products carrying the Sansui, Akai and Nakamichi brands, which are now owned by Hong Kong’s Grande Holdings Ltd.
“Chinese businessmen usually don’t want to make it public that they’ve bought these brands because Chinese consumers will suspect the quality and complain about the price if they knew the products are made in China,” says Zhao. “This can be a good strategy if the company wants instant profits. But it won’t be good for creating their own brand names.”
That isn’t likely to happen soon. “Some large companies don’t have a long-term vision of building a brand,” says Zhao. In his view the low margins Chinese manufacturers are maintaining is what might kill them in the long run: “It’s true that products that cost $300 to make sell for $3,000, but hi-fi companies need huge margins to develop.”
Ling says dealing with naysayers is part of being Chinese. “People always tell us what we cannot do,” he says. “Then when we do it, they go on to the next thing we cannot do. But that’s okay, it only makes us want to do that next thing.”

Panasonic revive a Technics en el marco de la IFA 2014 en Alemania | What Hi-Fi?

IFA 2014: Technics returns with high-end hi-fi | What Hi-Fi?

Por ahora solo es para el mercado europeo y Panasonic la ha traído a la vida de nuevo de una espectacular manera. Nunca he sido muy asiduo marcas japonesas sin embargo me entusiasma mucho ver que Panasonic ha revivido a esa leyenda llamada Technics y mejor aun que esto sumado a otros casos como el de SONY (que seguramente influyó en Panasonic) marca una importante tendencia, tal vez la gente se preocupe o ya se está preocupando de nuevo de escuchar con audio de calidad.

La linea C700 consiste en:

  • SB-C700 stereo speakers
  • SU-C700 integrated stereo amp
  • ST-C700 network player
  • SL-C700 CD player

Costo de un sistema 4000 Euros aproximadamente

Foros AudioVideo: 15 años de audio, video y electrónica de consumo.

Foros AudioVideo: 15 años de audio, video y electrónica de consumo: http://www.forosaudiovideo.com

Tras muchos años de servicio favoreciendo, uniendo e instruyendo generaciones nuevas y ya no tan nuevas de aficionados serios al audio, video y electrónica de consumo en México ForosAudioVideo.com antes Home:Tech Foro se ha renovado usando ahora una plataforma más estable con vinculación a redes sociales así como un sistema de registro más simple usando cuentas de usuario del extendido y gustado servicio Facebook. Asimismo un mejor sistema de búsquedas, una barra lateral que despliega los últimos temas activos, un sistema de sugerencia de temas similares, una galería y la capacidad de añadir archivos adjuntos y un ordenamiento más depurado de foros y secciones le dan vida aún en plena era de redes sociales a este viejo pero clásico foro del audio y video en México. También tendrá una mejorada sección de venta entre particulares ¡Gratuita! Dicho sea de paso es el foro también que da servicio a AudiofilosMexicanos.org para aspectos de charlas y vinculación más directa.
Se sigue confiando en una estructura de foro por ser más efectiva en su manejo de temas, más organizada, temática y por fecha, tal vez no tan simple como publicar en algún servicio de "redes sociales" pero definitivamente mejor en cuanto a archivo y clasificación.
Ojalá lo visiten y sea de su agrado.

Onix nuevamente en México.

Hace algunos años tuvimos la oportunidad de conocer los productos ONIX, sólidamente fabricados, sin escatimar en partes o en su construcción ofrecían un desempeño muy convincente y superior en su rango de precio convirtiéndose rápidamente en una referencia en cuanto a valor de compra. Tras algunos años de cambios nuevamente y con mucho gusto informamos que ONIX está de vuelta.
Informes www.armonia-av.com

Sólo equipo estéreo... Audio puritano. Una breve guía de Ricardo Villanueva.

A Ricardo Villanueva le hemos conocido de años como un notable aficionado de gran calibre en cuanto al audio de alta calidad y a otras no poco sofisticadas aficiones también. Con un especial afecto al audio analógico que no desdeña sin embargo el audio digital ofrece puntos de vista interesantes y balanceados sabiendo diferenciar muchas veces lo que es el gusto personal de un criterio más objetivo.

De un apasionado y detallista aficionado al audio como lo es Ricardo Villanueva viene esta especie de guía introductoria al audio, objetivamente planteada y con lenguaje accesible me parece una lectura si no obligada sí muy recomendable.

Las definiciones que ha dado me parecen dignas a tener en cuenta para futuras menciones:
Audiófilos, los melómanos, los "cacharreros" y los "Audiotas".

De qué se trata? Quizá no de mostrar o presumir de "Purista", o que yo pueda tener razón en todo lo que aquí expongo, es sólo compartir la experiencia heredada que tengo a lo largo de mucho tiempo.

Pues empiezo a compartir mi experiencia y mi gusto por la música y la manera de reproducirla.
Un equipo de audio siempre tratará de emular lo mejor posible, el reproducir la música fuera de su ambiente original, es decir, reproducir en casa un concierto fuera del local donde se realizó, o escuchar nuestra música predilecta muchas veces "de fondo" con tal de no llenar el espacio con un silencio que muchas veces se presta a cambiarnos el ánimo.

Para reproducir música requerimos de equipo que puede ser de lo más simple y barato, a lo más sofisticado. Note, amigo lector, que no dije "Sofisticado y caro", pues dentro de los amantes de la música, existimos los Audiófilos, los melómanos, los "cacharreros" y los "Audiotas".

Los audiófilos son aquellos que gustan de reproducir su música con la mejor calidad posible de reproducción, que se escuche lo más fiel posible a la posible (valga la redundancia) reproducción de la misma en una sala de conciertos o mejor dicho, con la mejor calidad acústica posible.

Los melómanos, son aquellos que gustan de escuchar música sin importar si la calidad es buena o no. Lo mismo les da escucharla con un reproductor digital en formato hiper comprimido, que de música de fondo en cualquier lugar público.

Los "Cacharreros", son aquellos que quizá ni siquiera escuchan música, pero su pasión radica en tener aparatos o componentes de equipos para la reproducción muchas veces coleccionándolos y jamás los utilizan, y si lo hacen, lo hacen por muy poco tiempo, luego lo venden o lo almacenan y así viven su pasión por el equipo de audio exclusivamente. También se les conoce como "Agujeros Negros", ya que una vez que cae en sus manos alguna pieza antigua o difícil de conseguir, jamás se desharán de ella, probablemente ni aunque tengan la peor crisis financiera de su vida o sea cuestión de vida o muerte, será parte del "tesoro sagrado de la pirámide" y en ocasiones hasta negarán su existencia con tal de proteger ese "diamante de a libra".

Los "Audiotas", son aquellos que están plenamente convencidos de que tienen un oído privilegiado, creen plenamente que pueden escuchar perfectamente un rango de frecuencias 3 o 4 veces superior al de un simple mortal (20 a 20,000 hz), casi que pueden escuchar plenamente si un músico en una orquesta sinfónica expulsó una flatulencia en plena coda de la 9a Sinfonía de Beethoven, lo más curioso es que por lo regular viajan por la vida con un "set" de pocas grabaciones, siempre las mismas, y es lo único que escuchan toda su vida.
Son capaces de distinguir texturas, colores, sabores y olores en los sonidos que emiten un par de bocinas, y pretenden causar revuelo y admiración entre sus amistades con comentarios por lo general "rimbombantes" y buscan siempre el sustento de sus comentarios en comentarios de los "Grandes Gurúes" del audio (personajes pagados por publicaciones y por marcas de equipos para que hagan reseñas de los mismos, generalmente tendenciosas al monto que los fabricantes de equipos les pagaron a manera de los "infomerciales" de productos "milagro" que aparecen a altas horas de la noche en la televisión) y jamás logran justificar de manera sencilla la importancia de sus comentarios.
La peor penitencia de un "Audiota", es que aparte de ser totalmente influenciable, jamás estará contento con ningún equipo, por costoso, sofisticado o simple y barato que éste sea.

Y no es que ser "audiota" sea malo, pero son personas que por lo general están completamente sometidas y subordinadas a un factor que se llama "psicoacústica" y para empeorar las cosas, mal aplicada, muchas veces a lo costoso de una marca o a lo bonito y estético de algún componente, o peor aún, porque algún supuesto "gurú" que no es otra cosa mas que un vendedor de "espejitos" se hace pasar por gran audiófilo, con super oído y lo peor, como amigo y pretende concretar la venta de alguna clase de "brujería" que supuestamente mejorará notablemente el sonido de un equipo determinado.

Hago la aclaración que un "audiota" jamás quiere decir que se trate de alguien con mucha capacidad de audición y que lo demuestre, personalmente he conocido a muchos farsantes que generalmente se descubren cuando uno les hace un supuesto cambio de algún componente (sin que éste en realidad exista) y denotan y expresan que "detectaron" el cambio.

Ya identificados, a manera de introducción, las diferentes "tribus" de amantes de la reproducción de la música, procederé a explicar lo que se necesita para lograr, en mi muy humilde opinión, algo que nos de satisfacción y muchas horas para disfrutar de lo principal, y que es la música de nuestro gusto.
No me enfocaré en equipos personales como dispositivos portátiles.

Equipo o sistema?

La diferencia entre el término "Equipo" y el término "Sistema", es que un equipo se completa con varios componentes, un sistema por contrario, agrupa todos los componentes en un solo objeto que por lo general hace imposible poder realizar cambios.

Un equipo estéreo básico, se compone por lo general, de lo siguiente:

  • fuente
  • amplificación
  • sonorización

Y dentro de los subcomponentes de éstas 3 etapas, se cuenta con acondicionadores de linea, preamplificadores, cables, bases, muebles.
Claro está, que aunque no se considera parte del equipo y que sin embargo juega un papel preponderante, es el lugar predestinado para escuchar nuestra música. No es lo mismo tener un equipo para música "ambiental" que un equipo para escuchar nuestra música exclusivamente enfocando completamente nuestra atención a ello.
Por tanto, el espacio donde escucharemos nuestra música, debe ser adecuado para el equipo que tenemos o queremos, ir en congruencia.
De nada sirve tener unas bocinas pequeñas si el espacio es muy grande o viceversa y como ejemplo.


Defino la "Fuente" como el componente del equipo que va a reproducir determinado formato de grabación, pudiendo ser digital o analógico.
Resulta imposible decir que tipo de fuente es la mejor, hay muchas discuciones al respecto y no me enfrascaré ni siquiera en mi opinión personal al respecto pues no busco influenciar a nadie.

La fuentes analógicas son, desde luego, las más antiguas en desarrollo, y me refiero a tornamesas y grabadoras de cinta magnética (cassettes o carretes de cinta abierta (open reel)).
Destaco mencionar, que en últimas fechas, la tecnología de las tornamesas que se daba por desaparecida con la introducción al mercado de consumo de los discos compactos (CD) y la cuál nunca se fué por completo, ha estado regresando al mercado y reconquistando poco a poco los nichos que perdió desde la década de los 90's.

Sería muy aventurado de mi parte decir que las tornamesas "regresaron para quedarse" pues aunque se empiezan a ver con mayor frecuencia en los equipos caseros, los medios masivos de difusión hace años que se deshicieron de ellas por la conveniencia de los medios digitales. Es por ésta razón, que defino más a los medios análogos más como un lujo que como una necesidad. Habrá que esperar algunos años y ver si la evolución continúa o se detiene por completo. Aquí cabe destacar, que es muy complicado generar una industria de piratería de música en este formato, ya que se requiere de costosa infraestructura para lograrlo eficientemente y considero que sería muy buena opción para combatir este delito que tanto ha dañado a la industria de la producción musical.

Me enfocaré, dentro de las fuentes análogas, casi exclusivamente a las tornamesas, por ser un formato más accesible. 

Las grabadoras de cinta magnética, en concreto las conocidas como de carrete abiereto ("open reel"), han empezado a mostrar un regreso también, sin embargo las cintas son difíciles de conseguir y conseguir grabadas de masters, son muy costosas.

Regresando a las tornamesas, hay tres tipos predominantes en el mercado:

  • Tracción por banda
  • Tracción por "rueda loca" (Idler Wheel)
  • Tracción de motor directo al plato
Las tornamesas de tracción por banda, el motor por lo general está desacoplado del bastidor de la tornamesa, siendo las mas comunes y fáciles de fabricar.
El motor mueve el plato mediante una banda elástica.

Las tornamesas de tracción por rueda loca o idler wheel, llevan un complejo mecanismo para poder dar la velocidad apropiada mediante una rueda que al embragar, mueve el plato directamente.

Las tornamesas de tracción de motor directo al plato, son las más desarrolladas ya que la velocidad del motor debe mantenerse sin variación e independiente de las variaciones de voltaje. Fueron las más usadas por las radiodifusoras debido a su capacidad de precisión en cuanto a su velocidad de rotación que permitía reproducir la música prácticamente sin variaciones perceptibles.

 Y hablamos de tornamesas, pero no omito decir que dentro de las mismas, hay con brazos integrados de fábrica y con brazos agregados por el usuario.

Los brazos para tornamesa los hay comunmente de 2 tipos:

  • Tangenciales
  • Radiales

Los brazos tangenciales, la aguja se desplaza siempre de manera tangencial al radio del disco, eliminando los errores de desplazamiento y las distorsiones producidas por estos errores, la desventaja que ofrecen en que son muy costoso de producir y muy delicados en sus ajustes, lo que no permite que sean accesibles al usuario promedio.

Los brazos axiales, son, desde luego, los más comunes de encontrar, pues éstos son más fáciles de producir y su ajuste no es tan complicado como en el brazo tangencial.
Este tipo de brazo, permite que la aguja de la tornamesa se desplace formando un arco con la tangente del disco, lo que produce algunos errores de lectura que deberán ser compensados mediante otros métodos.
Existen 3 tipos de brazos radiales:

  • 2 Ejes con baleros
  • Unipivote
  • Sustentados magnéticamente
Estos tipos de brazo refieren a su construcción:

2 Ejes con baleros:
Ofrecen baleros en eje horizontal y vertical, son los brazos más comunes en el mercado.

El brazo se sustenta sobre un solo punto de apoyo, lo que permite menor fricción, menores resonancias y mayor claridad en la reproducción. El inconveniente es que este tipo de brazos necesita tener muy buen balance de masas para mantener la aguja perfectamente vertical y perpendicular al contacto con el disco.

Por sustentación magnética:
Es un nuevo tipo de desarrollo de brazos.  La patente la tiene una compañía alemana (Clearaudio) y el brazo está sustentado por un imán solamente, lo que produce que el brazo funcione sin contacto físico alguno.

Y para completar los componentes de una tornamesa, mencionaré también los tipos de pastilla más comunes en el mercado, no sin antes explicar el funcionamiento de una pastilla.

La pastilla se compone de cuerpo, imanes, bobinas y aguja.
La aguja generalmente está acoplada a un imán, que al moverse como consecuencia de los desplazamientos en el zurco del disco, exita las bobinas de cobre generando una muy pequeña carga eléctrica, la cual será transformada en música posteriormente.

Existen actualmente 4 tipos de pastillas, a saber:

Moving Magnet, que es el tipo descrito anteriormente, son las más baratas y generalmente tienen fácil reparación pues se puede cambiar solo la aguja sin menor problema en caso de que ésta se dañe.

Moving Coil, que el funcionamiento es un tanto inverso al de la moving magnet, es decir, la aguja está acoplada a un par de bobinas de cobre u oro, que al moverse en un campo magnético produce la carga eléctrica.
La ventaja que ofrecen es mejor calidad de sonido, aunque requieren de un preamplificador especial que eleve su voltaje y que no son fáciles de reparar, y por lo general, son mucho más costosas que las moving magnet y las moving iron.

Moving Iron, que no son tan comunes como las anteriores, pero también son similares a las moving magnet y también son accesibles en precio.

Strain Gauge, son pastillas de reciente tecnología, que usan elementos piezo eléctricos para generar la energía eléctrica. La ventaja que ofrecen es que no necesitan de un equalizador "RIAA", pero por contra, no son fáciles de reparar y el equipo necesario para utilizarlas es aún muy costoso debido a la nueva tecnología.

Ahora les diré qué requisitos se requieren para que una tornamesa sea buena o mala, no se trata solamente de un plato que gire y ya, va mucho más allá pues se requieren los siguientes factores, todos enfocados a evitar ruidos de fondo ajenos a la grabación.
Una buena tornamesa tiene las siguientes características:
  • Masa elevada tanto en bastidor, como en el plato
  • Rigidez en la construcción
  • Balero del plato de buena calidad
  • Materiales de fabricación capaces de absorber vibraciones
  • Sistema para absorción de vibraciones externas a la tornamesa, pudiendo ser mediante suspensión o mediante el gran peso de la tornamesa.

Es muy común que el usuario normal piense que todas las tornamesas suenan igual, y nada más lejos de la realidad.
Escuchar una tornamesa endeble, con una pastilla barata, siempre sonará decepcionante, no importa que tanto se le invierta en trucos.

Cuando se tiene la oportunidad de comparar una así, con una tornamesa que cumpla con los requisitos arriba mostrados, inmediatamente se hace notorio la falta de calidad.

Una tornamesa que cumpla con los requisitos descritos, permitirá inmediatamente escuchar detalle en las grabaciones, buen espectro de frecuencias, y absorberá muchos desperfectos de los discos, permitiendo un sonido abierto, con un escenario muy bien definido y una separación de canales notoria.

Formatos digitales.
Los formatos digitales nacen a principios de la década de los 80's, primeramente como sistema de grabación, en dondde se grababa la música y se convertía directamente en un archivo digital, se procesaba la grabación con la ayuda de un software y posteriormente se volvía a convertir en análogo para hacer los discos LP y las cintas magnéticas. 
Comercialmente, fué a mediados de los 80's que Philips en conjunto con Sony lanzan el desarrollo del disco compacto o comúnmente conocido como "CD" o "Compact Disc", mediante el cuál se ofrecía al consumidor final, un disco hecho de una capa muy delgada de aluminio y recubierto con plástico transparente, donde la grabación venía codificada aún en formato digital, por lo que los reproductores ya incorporaban su propio circuito de conversión digital a análoga (DAC).

Actualmente este formato sigue vigente con muchas modificaciones en sus reproductores, principalmente en sus componentes internos, y cabe señalar que hubo otros intentos por competir contra este tipo de fuente de audio, como tal es el caso de la cinta de audio digital (DAT por sus siglas en inglés o Digital Audio tape) la cuál no tuvo penetración en el mercado y fué adoptado por estudios de grabación y radiodifusoras, ya que para el consumidor promedio, resultaba incosteable tanto los equipos como las propias cintas.

Otros formatos físicos más recientes, tampoco tuvieron el auge comercial esperado, como los HDCD (High Definition Compact Disc), SACD (Super Audio CD) y el DVD-A (Digital Versatile Disc Audio).
Normalmente estos formatos son reproducidos por los llamados "Reproductores universales".

Hoy en día el mercado apunta a la reproducción de música digital a través de archivos  de computadora, de lo cuál no profundizaré por ser un tema muy extenso y que tiene muchas versiones encontradas alrededor, y se escuchan por medio de una computadora personal, un teléfono celular o un dispositivo de reproducción y la ayuda de un convertidor digital a análogo externo, habiendo muchísimas posibilidades distintas para el mismo, pero generalmente se  reproduce la música almacenada en un dispositivo de almacenamiento como un disco duro o memoria de estado sólido y la ayuda de algún programa de computación para lograrlo.
También es muy común la aparición de "Servidores de medios" que tienen la capacidad de almacenar y reproducir música y video.

"Competencia" entre los formatos.
No se engañe el lector, hay 2 vertientes encontradas al respecto: Quienes dicen y sostienen que los formatos 100% análogos suenan mejor, y quienes dicen y sostienen que los formatos digitales son muy superiores y precisos.
La verdad del caso es que denota que estas 2 vertientes, en ambos casos sus defensores no han escuchado bien ni tienen la experiencia de haber escuchado, por un lado, buen equipo análogo o por el otro, buen equipo digital.
Lo cierto es que en ambos casos, hay excelentes grabaciones en formato análogo que su contraparte digital no tuvo la fortuna de ser bien transcrito y hay magníficas grabaciones digitales que al transformar a análogo, dejaron mucho que desear.
Y sin embargo hay quienes dicen que escuchar formatos análogos, causa notoriamente menor fatiga auditiva que escuchar formatos digitales, es un cuento de nunca acabar...

La amplificación, como parte de la cadena del equipo, es algo muy delicado y el lectoor deberá tomar ciertas consideraciones que posteriormente explicaré, pero antes, hablaré un poco de los diferentes tipos de amplificadores que podemos encontrar en el mercado:

Amplificadores simples (solamente llamados "Amplificadores" o "Poder").
Es un componente que lo único que hace es precisamente amplificar la señal de entrada mediante ccomponentes internos para aumentar sus características eléctricas y enviar esa señal ya procesada o amplificada a los transductores (también llamados bocinas, altoparlantes, cajas acústicas).
Generalmente cuenta solamente con un par de entradas de bajo nivel (rca o balanceadas) y un par de salidas amplificadas. AAlgunos pudiesen tener un control de volumen solamente.
Para controlar el nivel de salida de éste tipo de componente, se requiere de un preamplificador o bien el que la fuente de señal tenga salida coon capacidad de poder variar la intensidad de la misma.

Amplificadores integrados.
Son amplificadores que llevan en el mismo chasis o mueble, control de volúmen más un selector de entrada y algunos cuentan con controles de tono y control de balance, es decir, lleva eel preamplificador integrado en el mismo chasis, lo que los hace muy convenientes para el ahorro de espacio y simplicidad de uso.

Receptores o "Receivers"
Son componentes que además de llevar integrada la etapa de preamplificación con controles de selección de entrada, volumen y control de tonos,, generalmente llevan integrado un tuner o etapa de radio.

"Todo en Uno"
Es un componente que integra todos los aspectos de un equipo de audio como preamplificador, tuner, alguna fuente digital (comúnmente un CD)  y son equipos que no perrmiten, por lo general, la integración de mas fuentes de señal  ni utilizar compnentes distintos para amplificación, por lo que los de calidad deben llevar integrados a la perfección los mejoress componentes y los lleva a ser costosos.

Pues ya habiendo platicado un poco sobre fuentes y amplificación, el último eslabón en nustra cadena de un sistema estéreo, definiitivamente lo componen las bocinas, para muchos, la parte más importante del equipo.


Son las bocinas las que tendrán el objetivo final de convertir la energía eléctrica en energía acústica,, por lo tanto, éstas deben adecuarse de acuerdo con las necesidades otorgadas por nuestro equipo.

Existen básicamente 3 tipos de bocinas (no confundir con tipos de bafles, ese es un tema muy complejo que no daré mayor explicación porque aquí trato las cosas de una manera lo más sencilla posible).

1) De transductores magnéticos, que son elementos compuestos por un cono, comunmente de papel aunque hoy en día los hay de materiales muy variados, que va fijo a una bobina, la cuál al ser energizada por la salida del amplificador, produce un campo magnético. Esta bobina va estar rodeada por un imán, y al crear campos magnéticos iguales y entrar en funcionamiento, es que se produce el movimiento del cono, generando ondas sonoras.

2) Planares, que son generalmente cintas de aluminio también colocadas cerca de imanes y que al ser eenergizadas, crean un campo magnético que genera una vibración produciendo sonido.

3) Electrostáticas, que son mallas de un plástico especial compuesto al que se le aplica un voltaje eléctrico muy elevado (del orden de los 2,000 a 4,000 volts) yy que cuando por otro lado se le aplica la energía del amplificador por un efecto parecido a los elementos piezo eléctricos, produce vibración mecánica generando sonido.

Y bueno, también existen algunos complementos como los subwoofers, que sirven para reforzar las frecuencias bajas.