El Instituto Nacional de Bellas Artes rinde homenaje a diez pioneros del jazz en México.
La cita es el próximo 9 de Agosto, a partir de las 8 de la noche, en la Sala Principal del Palacio de Bellas Artes (Av. Juárez esq. Eje Central).
Los maestros que recibirán este reconocimiento son:
Salvador Agüero
Gonzalo González
César Molina
Leo Muñiz
Enrique Nery
Juan Ravelo
Olivia Revueltas
José Sánchez
Francisco Téllez
Enrique Valadez
Además, habrá un magno concierto con la participación de:
- Quinteto de Tommy Rodríguez
- Enrique Nery
- Iraida Noriega
- Francisco Téllez
- Yekina Pavón
- Héctor Infanzón
- Olivia Revueltas
Los boletos están a la venta en Ticket Master y en las taquillas del Palacio, teniendo un costo de 180, 160 y 100 pesos (además de los descuentos habituales).
Servidores de audio simples y accesibles 1
Empezaré una serie dando alternativas a como hacerse de un servidor de audio con ventajas y limitantes pero tratando de mantener un precio accesible.
En este punto inicio este primer alternativa con:
- TEAC CD-P650: Reproductor de CD con entrada USB/iPod
- Disco duro (formateado FAT32) o memoria USB / iPod
- Opcional DAC externo
De este modo desde este sencillo CD que cuenta con entrada USB podemos conectar y controlar memorias y discos duros (AVISO: el sitio TEAC dice que deben ser memorias que no carguen su batería en el puerto y no menciona discos duros pero leyendo experiencias de usuarios me he enterado que el reproductor sí soporta ambos casos). Este CD cuenta con un DAC BurrBrown 1791 ADBR.
Sumemos algún disco duro de 120, 360GB, 500GB o 1 o 2 Terabytes, formateado en FAT 32 y tenemos un servidor limitado en su control a distancia al no poder leer tan facil la pantalla pero para el precio es una excelente alternativa.
Si a esto desean mejorarle la calidad podrán entonces usar un DAC externo de buena calidad como el CI Audio VDA-2, el Music Hall DAC 25.3 de bulbo o el Jolida FX Tube DAC también a bulbo, todos representados por http://www.armonia-av.com/ en México.
En números: el CD TEAC tiene un precio de unos 150 a 200 USD, un disco duro exerno de 1TB rondará los 1500 Pesos actualmente y un DAC externo rondará de 500 a 650 USD.Así puede tenerse un servidor básico por menos de 500 USD y uno un tanto más audiófilo por menos de 10,000 Pesos.
Para el audiófilo extremo: Evaluador TEAC de superficie de disco CD/DVD
Así a pasar la colección entera para encontrar si un disco "ya no es digno" de ser grado audiófilo. Este aparato lee la superficie e indica si hay demasiados errores en ella.
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The only Industrial-Grade Disc Checker Available!
•Automatically checks CD/DVD media for scratches
•Indicates PASS / FAIL with Green/Red LED
•Quick-mode takes only 1.5 minutes to finish a DVD disc
•Standard mode thoroughly checks the disc surface in detail
•Hi / Low dual speed scan assures the detection of the scratched media
•Works as an external USB DVD burner when connected to PC
http://teac.com/data_storage/new_products/dk-5000s/
The only Industrial-Grade Disc Checker Available!
•Automatically checks CD/DVD media for scratches
•Indicates PASS / FAIL with Green/Red LED
•Quick-mode takes only 1.5 minutes to finish a DVD disc
•Standard mode thoroughly checks the disc surface in detail
•Hi / Low dual speed scan assures the detection of the scratched media
•Works as an external USB DVD burner when connected to PC
http://teac.com/data_storage/new_products/dk-5000s/
Sistema de bocinas para una fiesta futurista por Bose y el Fraunhofer - Instituto para Tecnología de Medios Digitales
Es un sistema que le llaman sonido 3D donde las ondas permanecen en el especio un tiempo determinado y se acompañan por efectos de video y luces. Lo que me resulta más interesante es que imita un sonido de orquesta en el sentido que cada instrumento proviene de una ubicación diferente y así se elimina esa sensación del sonido en conjunto proveniente de un o unos solos puntos definidos.
Esto ya está funcionando en el club P1 de Münich, uno de los clubs más prominentes en Alemania para personas prominentes y alta sociedad.
Será interesante ver si una adpatación a pequeña escala podría hacerse para el hogar.
Elrog ER845 el resurgimiento del bulbo Made in Germany / Hergestellt in Deutschland
Tras muchos años de no haber producción en Alemania surge este producto de Erlog, el ER845 y surge como todo un campeón con excelentes resultados ganando grandes elogios.
Elrog es una compañía (si no he entendido mal) formada por el Dr. Ing. Klaus Schaffernicht quien como sus colegas en la vieja planta de Telefunken en Ulm recuerdan los viejos días en la planta, con olor a químicos, cuartos humedecidos artificialmente y siempre la aventura de experimentar nuevos enfoques, pero todo eso acabó hasta que a algún asiático se le ocurrio fabricar bulbos, baratos y de mlaa calidad. Sin embargo, a diferencia de sus colegas el Dr. Ing. Schaffernicht se mantuvo en el negocio no a vista del usuario particular sino con clientes como Boeing, McDonell Douglas, Panavia (avión Tornado) en proyectos especiales de tubos, bulbos y cinescopios.
El bulbo Elrog ER845 se provee con los equipos Cayin 9088D y fué este bulbo un pedido espcial solicitado pro Cayin.
Aquí pueden ver fotos, gráficas y si entienden un poco el alemán o traducirlo online saber más sobre este producto es el artículo de Stereoplay: http://www.stereoplay.de/ratgeber/made-in-germany-elrog-er-845-1158090.html
JVC más audiófila y high end que muchas sigue proponiendo nuevos formatos de alta calidad para CD
K2HD MASTERING + HQCD es un disco que consta de dos procesos importantes K2HD Mastering 24bit/100kHz pero almacenable en 16bit/44.1kHz como es el CD y el uso de discos HQCD (CD de alta calidad).
El gran beneficio es que este disco puede leerse en cualquier reproductor de CD.
El costo de cada disco va de los 37 a 49 USD, ya van 10 títulos, mayormente títulos previamente lanzados.
En E.U.A. 39% de entrevistados expresan interés en comprar equipos de audio separados.
Un sorpresivo 39% de los entrevistados aceptó interés en equipos de audio separados tales como receptores AV, preamplificadores con procesamiento ambiental y amplificadores. El años pasado esta misma pregunta solo arrojó un 35% de interesados. Sin duda, buenas noticias.
Aunque es claro el interés en preferencias de equipos audio-video o cine en casa de ahí muchos crecen eventualmente a audio estéreo únicamente y el interés de fondo es la reproducción musical. Me atrevo a pensar que una generación "iPod" ya maduró y ahora busca componentes separados, inició en iPod, pasará por cine en casa y se anidará en audio estéreo, posiblemente.
Volviendo a la encuesta, las razones que argumentaron los entrevistados fueron:
- Mejorar la calidad de reproducción de música (54%)
- Reemplazar un viejo equipo (45%)
- Mejorar el sonido envolvente/surround de películas y TV
Las razones dadas apoyan mis sospechas, piensan en receptores AV y preamplificadores multicanal pero el interés de fondo real es la simple, pura y buena reproducción estéreo. ¡Bienvenidos!
Una belleza llamada Inspiration C8 por AVM
Es un CD, es un amplificador es un DAC, radio FM, tiene capacidad opcional para "streaming" y además tiene pre de fono, no se necesita más, todo en un esbelto gabinete de bello diseño. Esta marca tiene mucho que me gusta por conceptos nuevos y refrescantes.
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- High Power output stages 150W/channel, power supply with minimized leak-field and ultra low stand-by
- PureCD drive with slot-in, suspended mounting
- FM-RDS-tuner
- 4 Line inputs
- 1 phono input (MM & MC)
- 1 processor In/Out
- 3 digital inputs (SPDIF, optical, USB-Input operates without driver installation)
- Signal processing in all digital inputs applying 192 kHz / 24 Bit upsampling
- 2 digital outputs (SPDIF, optical)
- Tone control and parametric loudness with bypass-mode
- Remote controllable, solid aluminum easy-to-use remote control included
- External control via RS 232, IR input via external optional receiver
- Numerous setup functions (i.e. adjustable input sensitivity,
- individual input naming etc.)
- Available finishes: Aluminum silver or black
- Streaming function as optional module (start of production middle of 2011)
Análisis y fotos interiores en http://www.audio.de/testbericht/cd-receiver-inspiration-c-8-1147722.html
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Aletheia Bild 1: Las bocinas decorativas amigables con el entorno (y las esposas).
Las bocinas, ese necesario pero muchas veces molesto estorbo al parecer de muchos y sin duda de muchas (mujeres), pero no tienen por que seguir siendo consideradas de ese modo. En el hogar algunos las ven como invasores que ocupan espacio, en el ámbito comercial en restaurantes, comercios, oficinas muchos optan por esconderlas por su aburrido aspecto pero con la Aletheia Bild 1 esto ya no será así, esta bocina le permite hacer de su area de escucha un espacio libre de obstrucciones en el piso y repisas a la vez que podrá incluir imágenes de su agrado en ellas, piense en sus familia, hijos, boda, padres, viajes, aficiones o simplemente cualquier imagen que desee. Si usted tiene un negocio, restaurante, cafetería, estética, spa, etc. y está cansado de colgar molestas y poco agradables bocinas en su establecimiento, la bocina Aletheia Bild 1 le permitirá hacer del sonido un elemento más de la decoración y no un agente en contra de ella, ya no las esconda ¡Lúzcalas!
El sonido.La Aletheia Bild 1 es una bocina de alta fidelidad, dos vías con 2 tweeters en tandem (duales) de 1" direccionables y woofer de 5.25" integrados con un eficiente crossover, todo dentro de un dieño que permite usarla como un marco para pinturas. El diseño de tweeters en tandem permite tener una cobertura de sonido más amplia sin que la percepción de agudos y detalles esté condicionada a una ubicación definida en la área de escucha. El gabinete construido en sólido MDF de 19mm trata de sacar lo más posible del diseño y espacio. Eventualmente tendremos un modelo "auto amplificado" y otro "dual estéreo" para que con una sola bocina pueda manejar el canal izquierdo y derecho, ¡Más música en menos espacio aún!
La elevada eficiencia de estas bocinas así como su cómoda impedancia permite tener un buen volumen de sonido aun con amplificadores pequeños. La difícil relación de dimensiones en este diseño ha sido considerado y se ha previsto extender las frecuencias graves lo más posible para su mayor gusto auditivo.
Por sus características es preferible que se use como una bocina común y si se requieren varias entonces usar en tal caso un selector/distribuidor con control de impedancia entre las bocinas y el amplificador; si fuese necesario se pueden proveer preparadas para audio distribuído con linea de 70V.
Por sus características es preferible que se use como una bocina común y si se requieren varias entonces usar en tal caso un selector/distribuidor con control de impedancia entre las bocinas y el amplificador; si fuese necesario se pueden proveer preparadas para audio distribuído con linea de 70V.
Lo mejor de todo es que las imágenes no tienen por que estar limitadas a un catálogo predefinido, no, usted mismo puede enviarnos por correo electrónico o a nuestro servidor FTP sus imágenes preferidas, fotografíias de familiares, amigos, lugares o eventos y nosotros las adecuamos e imprimimos para usarse en estas bocinas. (*1)
Si lo desea podemos darle un tratamiento artístico a una imagen, evocando técnicas y estilos como dibujo a lápiz, carboncillo, óleo, puntillismo, impresionismo, etc., evocando a los grandes maestros. (*2)
Mejor aún, si prefiere un trabajo artístico real podemos hacer que alguno de nuestros artistas asociados genere un dibujo real desde una imagen que nos provea.
Más adelante para quien busque obras originales pondremos a su alcance un catálogo de obras de artistas con quienes estamos estableciendo una alianza.
El gabinete puede ser acabado al gusto, en tonos madera, tintas, colores lisos semi mate o mate o con acabados laminados. (*3)
Actualizables.
¿Y qué pasa si ya tengo una o varias bocinas de estas pero quiero renovar mi sala o negocio con nuevas imágenes? "Deberá comprar unas nuevas bocinas" sería la respuesta normal pero nosotros preferimos un enfoque de confianza y permanencia, durabilidad, de este modo si usted lo desea, cuando usted lo requiera podrá cambiar las imágenes ya que son son fácilmente intercambiables gracias al uso de un sistema sencillo de montaje tanto de la imagen al marco como del marco al baffle, con esto sus bocinas Aletheia Bild 1 siempre exhibiran la imagen que desee, actual, vigente.
Mantenimiento sencillo para uso comercial. Costos reducidos.
¿Cuantas veces en restaurantes o negocios solo funciona una bocina pero no se hace nada con las descompuestas por que están muy altas para darles mantenimiento?
Con la Aletehia Bild 1 no tendrá ese problema, si bien es un producto con cierto peso, al no estar colocado en plafones ni tener que esconderse en rincones cercanos al techo para ocultarlo - pues es un producto estético - el acceso es sencillo para cualquier eventualidad. Mejor aún al estar más cercano al escucha no es necesario usar amplificadores enormes y por lo tanto tampoco hay pérdidas, todo es más eficientemente usado.
Sabemos que la exposición de estas bocinas a diferentes ambientes puede variar el aspecto de la imagen impresa en tela, sin embargo como medida de protección entregamos la tela con proteccion ScotchGardTM
Precio.
$4,500 pesos por par, incluye imágenes y accesorios de montaje.
Notas:
(2*) Cargo extra sobre precio base
(3*) Cargo extra sobre precio base
Características.
Gabinete e imagen:
- Construcción MDF 19mm
- Dimensiones 48cm alto, 40 cm largo, 13.5cm fondo
- Tamaño visible de imagen 41.5cm x 34cm
- Gancho para colgarse fácilmente con pija WalldogTM de 1-1/4" que no requiere taquete para fácil instalación.
Bocina:
- 2 tweeters de seda en forma de domo de 3/4" con magneto de neodimio.
- Control +/- 3dB para tweeter.
- Woofer de baja masa de 6.5" de fibra de vidrio con tratamiento de aluminio.
- Woofer de excursión larga para mejores graves.
- Crossover de segundo órden de alta calidad con protección y capacitores de mylar a 250V.
- Cableado interno parcial con Silversonic ST-100 (cable cobre y cobre bañado en plata)
- Respuesta: 40Hz ~ 21 kHz
- Sensibilidad 93dB/1W/1m
- Impedancia 8 Ohms
- Terminales para múltiples modos de conexión.
Por favor contáctenos ante cualquier duda, la naturaleza de este producto y su flexibilidad requieren un intercambio de información amplio para proveerle el producto que usted requiere. Versiones similares o adecuadas pueden proveerse para usted.
Si está interesado en este y otros productos o desea establecer un contacto comercial de venta como detallista o para proyectos puede contactar en http://www.aletheia-av.com/
Si está interesado en este y otros productos o desea establecer un contacto comercial de venta como detallista o para proyectos puede contactar en http://www.aletheia-av.com/
Pro-Ject anuncia próximo servidor de audio flexible, compacto y muy versatil.
La ventaja de este servidor Pro-Ject de próxima aparición radica en el hecho que es libre de ser asociado con cualquier tipo de almacenamiento de modo simple y sencillo. ¿Es este el camino a seguir? A mi me parece que todo aquello que brinde libertad y opciones al usuario siempre será mejor, por ello creo que Pro-Ject ha acertado nuevamente.
El magnífico sistema de Fernando L. en México D.F.
Tuve la oportunidad de estar en contacto con Fernando en días recientes y descubrir su excelente sistema, no podrán menos que asentir conmigo exuda musicalidad y refinamiento en todo sentido.
- Avid Volvere SE
- Scheu Analog Taco
- Blue Angel Mantis Rubi
- Chord Symphonic
- GamuT CD1R CD Player
- EAR/Technics 1520
- VIVA Solista
- WLM Lyra Speaker
- Siltech FTM4 Gold Interconnect
- Siltech HT10-G5 Interconnect
- Siltech SPX-20 Power cord
- Harmonix III Power cord
- Blinderman Mahoganny Stand
- Oppo 85SE - NuForece Transport
- Target Pro Stand
Ruido: sus efectos en los ámbitos escolar y laboral - El Universal - Cultura
Ruido: sus efectos en los ámbitos escolar y laboral - El Universal - Cultura
Por eso la música, armonía y tiempo son la contraparte, si se educara a apreciar la música se despreciaría y aprendería a evitar el ruido.
Por eso la música, armonía y tiempo son la contraparte, si se educara a apreciar la música se despreciaría y aprendería a evitar el ruido.
Cha' am de Emillé Labs, no necesita decirse más.
http://emillelabs.com/english/03chaam.php
[SPECIFICATIONS]
• Type : 2-channel stereo integrated amplifier
• AC Power Requirements : 117/220/230V 50/60Hz
• AC Power Consumption : 360 Watts
• Tube Lineup : 6550 × 4, 6350 × 6, 6DJ8(6922) × 2
• Inputs : CD, Tuner, Aux1, Balanced
• Input Sensitivity : 0.3V RMS
• Output Power : 70W + 70W (T.H.D.+N. 2%)
• Speaker Impedance : 4, 8 ohms
• Output Tube Bias Type : Adjustable fixed bias
• Frequency Response : 10Hz ~30KHz (±1dB)
• Function : Power on-off, Input selector, Remote volume control
• Amplifier Dimensions : 545mm(W) × 460mm(D) × 262mm(H)
• Net Weight : 44kg
• Gross Weight : 72kg
[FEATURES]
1. Alumium panel, anodized chassis
2. Handcrafted output transformers M6 grade lamination
3. True Dual Mono circuitry
4. Gold-plated glass epoxy pcbs with 2oz copper thickness
5. Audiophile grade components:
-Precision resistors
-Alps Japan blue velvet Remote volume control
-Jantzen superior coupling capacitors
-Silver-plated wiring
-Silver contact relays
-Very large filter capacity
6. Premium gold-plated RCA connectors and binding posts
7. Factory selected tubes
8. Output level meters
9. Bias meter
10. Balanced Input for Line Transformer (Lundahl)
11. Mute
12. Over current protect circuit for output tubes
El Fin del Disco Compacto (o las nuevas generaciones con oído atrofiado).
Enrique Ibarra, Marzo de 2010.
Cada día compramos menos discos en tiendas y también a la piratería. Lo común es “bajar” de internet el nuevo “disco” de equis artista. Para muchos, el disco compacto significa un estorbo puesto que al tener uno a la mano lo usual es convertirlo en mp3 y después simplemente se guarda. Ciertamente, ya no es práctico estar cargando discos. Por ello, el cd como medio de almacenamiento finaliza su ciclo de utilidad práctica. Lo importante ahora es: cómo trasladar la integridad de los archivos de audio, siendo el mp3 y otros formatos de compresión digital una solución inapropiada para contener y reproducir nuestra preciada música.
Los algoritmos de compresión digital de audio responden a la exigencia viciosa de almacenar la mayor cantidad de información en los medios existentes. La organización alemana Fraunhofer desarrolló el codificador mp3 que sirve para reducir el tamaño de los archivos de audio del disco compacto por un factor de 10 mediante modelos psico-acústicos que excluyen las frecuencias menos relevantes localizadas a los extremos del espectro audible. Este proceso tiene como consecuencia la degradación sónica del material musical en beneficio de una reducción del volumen de datos. Para el caso de la última generación de codificadores alac y flac el factor de compresión es de 2.
El primer codificador y reproductor de mp3 fue deslizado gratuitamente para los usuarios de pc en 1995 e inmediatamente obtuvo notoriedad convirtiéndose en el estándar que hasta ahora hemos sido condicionados a utilizar. La idea de perturbar la calidad del audio contenida en los cd´s en favor de optimizar espacio y flujo de datos supone cierta justificación en términos de las limitaciones tecnológicas existentes hace 15 años, cuando la capacidad de almacenamiento en las mejores computadoras caseras era de 500MB y el internet operaba por medio de líneas telefónicas. En contraste, la capacidad de disco duro de las computadoras domésticas actuales se encuentra en el orden de Terabytes y la velocidad de transferencia de datos promedio en internet es de 4 Mbits/s. Estas concesiones técnicas descartan la necesidad de seguir utilizando el formato mp3 para comprimir archivos de audio por insuficiencia de espacio y transmisión de datos.
Contrario a lo anterior, cada día se promueven más los formatos comprimidos en sustitución del audio que contiene un cd y se comercializan en forma de descargas digitales con calidad inferior al audio original. Estas prácticas se sustentan con la desinformación del consumidor musical a extremo de hacer creer que el mp3 confiere calidad superior para establecerlo como agente catalizador de ventas.
Las generaciones que están creciendo sin escuchar la resolución del cd están cada vez más habituadas al sonido comprimido de las descargas digitales. Jonathan Berger, profesor de música de la Universidad de Stanford, ha conducido una serie de experimentos donde los estudiantes califican diferentes formatos de audio al escuchar una misma canción. Las pruebas concluyen que la preferencia de los jóvenes es por el formato mp3 sin poder establecer deficiencias en la calidad de audio que normalmente se asocia con la música digital comprimida. Esta predilección es comprensible debido a que el proceso de digitalización del mp3 confiere un brillo adelgazante al sonido, perceptible en forma de siseo metálico de alta frecuencia que en ciertos equipos se confunde con fidelidad. Este efecto resulta engañosamente atractivo para oídos jóvenes acostumbrados a la estridencia unidimensional de los audífonos intra-auriculares asociados a la reproducción portátil. Esto no significa que el proceso de compresión confiera una virtud sónica superior, sin más, ilustra un aspecto de disposición adaptativa. Si bien el propósito fundamental del mp3 es la optimización cuantitativa. Hoy, su función está fuera de control en un público acostumbrado a escuchar el efecto colateral de una desviación tecnológica.
Una canción de tres minutos en formato mp3 ocupa un espacio de 5.48MB, la misma canción en calidad de disco compacto representa 30.2MB y en alta definición 98.8MB. En un ipod de 160GB caben 29,897 canciones en mp3, 5,425 en calidad de cd y 1,658 en alta definición. Esto quiere decir que para igualar el volumen que ocupa el formato mp3 se necesitarían reproductores de 881GB para almacenar la misma cantidad de canciones en calidad de cd y 2884GB para alta definición. Los dispositivos de reproducción que existen en la actualidad son estructuralmente compatibles y escalables para satisfacer esta demanda de capacidad. En respuesta, la industria de computadoras continúa con la dosificación en el procesamiento y almacenamiento de datos, estrategia que obstaculiza y descompone la dinámica lógica del avance tecnológico. Esto conduce a un sistema espiral donde las estratagemas de mercadeo acorralan la vanidad del consumidor a un callejón donde la salida se encuentra precisamente en el umbral.
Cuando se trata de estar al día tecnológicamente (una necesidad legítima para muchos) el público cautivo acude presuroso a las tiendas para comprar la nueva versión de reproductor multimedia cuya “atractiva” innovación es incrementar su capacidad de 120 a 160GB. Esta conducta de compulsión conformista por parte del insatisfecho consumidor es la principal razón por la cual las grandes empresas condicionan la actualización de sus productos. Diferir adquisiciones puede ser el motivador que la industria necesita para descongelar e implementar un deseable 1000% en capacidad y poder de procesamiento.
Todo lo anterior alimenta una contradicción notable: mientras los equipos de grabación de audio en los estudios profesionales están en el mejor nivel evolutivo en términos de fidelidad, alta resolución, conversión digital e integridad de procesamiento. El público consumidor recibe el producto que tanto se cuidó durante la producción musical en forma de un archivo mp3 de baja resolución, de menor calidad en comparación con la grabación original y en algunos casos, la ejecución artística comprometida por los procesos de compresión, siempre degenerativos cuando el objetivo es ahorrar espacio en el ámbito del audio digital.
Distintas encuestas realizadas a músicos, ingenieros de audio y productores musicales demuestran que los algoritmos de compresión digital usados en formatos como el mp3 en ningún caso son preferibles a la pureza de la alta resolución con la que inicialmente se graba al artista. De manera práctica, el audio de mediana resolución que contiene el disco compacto es suficiente, más no ideal, para satisfacer un grado de reproducción razonable y siempre superior al mp3 ya que no involucra compresión de datos agregada.
¿El mp3 mató al cd? En realidad no, su ocaso se debe a la propia disfunción y obsolescencia como medio físico asociado a los beneficios de la última generación de teléfonos celulares y reproductores multimedia. En otras palabras, si estamos de acuerdo que el cd acabó con el disco de acetato y la venta al público del primer quemador de cd da inicio a la verdadera piratería digital. Entonces la información contenida en los reproductores portátiles es el reemplazo del cd. La desaparición del disco óptico en todas sus formas, inclusive en dvd, se vislumbra inminente y tecnológicamente deseable. Lo importante de la música grabada en un cd no es el medio, sino el contenido en relación directa con los sistemas de reproducción cuya capacidad de almacenamiento y procesamiento aseguren descartar toda posibilidad de compresión.
La desarticulación del disco como medio universal de almacenamiento de música implica una secuencia de impactos a nivel conceptual y comercial ya que las definiciones de: tienda de discos, compañía discográfica, disquera, fábrica de discos, distribuidora de discos, etc. dejan de tener sentido o desaparecen en favor de otras clasificaciones más generales como: tienda de música y compañía de música. Este panorama transforma el modelo tradicional de tienda de discos en un sistema de prepago para descargas en línea dirigido principalmente al segmento de consumidores sin acceso al crédito. En el caso de las tiendas por internet, la oferta musical por medio de descargas de canciones compromete el concepto de álbum en el sentido que al consumidor le es más conveniente adquirir los temas de su preferencia de manera individual. Esta circunstancia, por un lado libera al artista de la obligación de presentar a la venta un álbum y por el otro, restringe el campo de acción de las “disqueras” a un plano menos atractivo al competir con alternativas integrales como tunecore.
Mundialmente, las ventas de discos compactos declinan año con año mientras las descargas digitales van en aumento. La predicción para finales del 2010 es que las ventas digitales encabezadas por tiendas en línea como itunes sean comparables a los cd´s. En México, se observa un comportamiento similar en la cadena de tiendas Mixup con la contracción de catálogo en sucursales a diferencia de la creciente oferta de descargas en la tienda Mixup Digital por internet.
Un aspecto en relación directa con la publicación de una obra musical es el arte visual que siempre ha vestido y reforzado el concepto de disco como un producto de doble interés. Los audiófilos consagrados evocan con orgullo las majestuosas portadas y demás sorpresas incluidas en los acetatos. Otros, ya extrañan las originales opciones de empaque y diseño gráfico que han caracterizado la estética de todo lo que rodea al disco compacto. En el mismo sentido, la adquisición de canciones por medio de descargas digitales pone en riesgo el vínculo que la imagen ha tenido con el concepto general del artista musical.
A 15 años de existencia comercial, el mp3 ha dado de sí como un formato de cohesión tecnológica en la recta final de funcionamiento razonable. Su influencia actual induce confusión y bloquea la evolución normal que tiene la reproducción del audio digital. Estamos en una etapa de transición hacia una forma más pura de representación musical en auténtica alta resolución, sin intermediarios.
Cada día compramos menos discos en tiendas y también a la piratería. Lo común es “bajar” de internet el nuevo “disco” de equis artista. Para muchos, el disco compacto significa un estorbo puesto que al tener uno a la mano lo usual es convertirlo en mp3 y después simplemente se guarda. Ciertamente, ya no es práctico estar cargando discos. Por ello, el cd como medio de almacenamiento finaliza su ciclo de utilidad práctica. Lo importante ahora es: cómo trasladar la integridad de los archivos de audio, siendo el mp3 y otros formatos de compresión digital una solución inapropiada para contener y reproducir nuestra preciada música.
Los algoritmos de compresión digital de audio responden a la exigencia viciosa de almacenar la mayor cantidad de información en los medios existentes. La organización alemana Fraunhofer desarrolló el codificador mp3 que sirve para reducir el tamaño de los archivos de audio del disco compacto por un factor de 10 mediante modelos psico-acústicos que excluyen las frecuencias menos relevantes localizadas a los extremos del espectro audible. Este proceso tiene como consecuencia la degradación sónica del material musical en beneficio de una reducción del volumen de datos. Para el caso de la última generación de codificadores alac y flac el factor de compresión es de 2.
El primer codificador y reproductor de mp3 fue deslizado gratuitamente para los usuarios de pc en 1995 e inmediatamente obtuvo notoriedad convirtiéndose en el estándar que hasta ahora hemos sido condicionados a utilizar. La idea de perturbar la calidad del audio contenida en los cd´s en favor de optimizar espacio y flujo de datos supone cierta justificación en términos de las limitaciones tecnológicas existentes hace 15 años, cuando la capacidad de almacenamiento en las mejores computadoras caseras era de 500MB y el internet operaba por medio de líneas telefónicas. En contraste, la capacidad de disco duro de las computadoras domésticas actuales se encuentra en el orden de Terabytes y la velocidad de transferencia de datos promedio en internet es de 4 Mbits/s. Estas concesiones técnicas descartan la necesidad de seguir utilizando el formato mp3 para comprimir archivos de audio por insuficiencia de espacio y transmisión de datos.
Contrario a lo anterior, cada día se promueven más los formatos comprimidos en sustitución del audio que contiene un cd y se comercializan en forma de descargas digitales con calidad inferior al audio original. Estas prácticas se sustentan con la desinformación del consumidor musical a extremo de hacer creer que el mp3 confiere calidad superior para establecerlo como agente catalizador de ventas.
Las generaciones que están creciendo sin escuchar la resolución del cd están cada vez más habituadas al sonido comprimido de las descargas digitales. Jonathan Berger, profesor de música de la Universidad de Stanford, ha conducido una serie de experimentos donde los estudiantes califican diferentes formatos de audio al escuchar una misma canción. Las pruebas concluyen que la preferencia de los jóvenes es por el formato mp3 sin poder establecer deficiencias en la calidad de audio que normalmente se asocia con la música digital comprimida. Esta predilección es comprensible debido a que el proceso de digitalización del mp3 confiere un brillo adelgazante al sonido, perceptible en forma de siseo metálico de alta frecuencia que en ciertos equipos se confunde con fidelidad. Este efecto resulta engañosamente atractivo para oídos jóvenes acostumbrados a la estridencia unidimensional de los audífonos intra-auriculares asociados a la reproducción portátil. Esto no significa que el proceso de compresión confiera una virtud sónica superior, sin más, ilustra un aspecto de disposición adaptativa. Si bien el propósito fundamental del mp3 es la optimización cuantitativa. Hoy, su función está fuera de control en un público acostumbrado a escuchar el efecto colateral de una desviación tecnológica.
Una canción de tres minutos en formato mp3 ocupa un espacio de 5.48MB, la misma canción en calidad de disco compacto representa 30.2MB y en alta definición 98.8MB. En un ipod de 160GB caben 29,897 canciones en mp3, 5,425 en calidad de cd y 1,658 en alta definición. Esto quiere decir que para igualar el volumen que ocupa el formato mp3 se necesitarían reproductores de 881GB para almacenar la misma cantidad de canciones en calidad de cd y 2884GB para alta definición. Los dispositivos de reproducción que existen en la actualidad son estructuralmente compatibles y escalables para satisfacer esta demanda de capacidad. En respuesta, la industria de computadoras continúa con la dosificación en el procesamiento y almacenamiento de datos, estrategia que obstaculiza y descompone la dinámica lógica del avance tecnológico. Esto conduce a un sistema espiral donde las estratagemas de mercadeo acorralan la vanidad del consumidor a un callejón donde la salida se encuentra precisamente en el umbral.
Cuando se trata de estar al día tecnológicamente (una necesidad legítima para muchos) el público cautivo acude presuroso a las tiendas para comprar la nueva versión de reproductor multimedia cuya “atractiva” innovación es incrementar su capacidad de 120 a 160GB. Esta conducta de compulsión conformista por parte del insatisfecho consumidor es la principal razón por la cual las grandes empresas condicionan la actualización de sus productos. Diferir adquisiciones puede ser el motivador que la industria necesita para descongelar e implementar un deseable 1000% en capacidad y poder de procesamiento.
Todo lo anterior alimenta una contradicción notable: mientras los equipos de grabación de audio en los estudios profesionales están en el mejor nivel evolutivo en términos de fidelidad, alta resolución, conversión digital e integridad de procesamiento. El público consumidor recibe el producto que tanto se cuidó durante la producción musical en forma de un archivo mp3 de baja resolución, de menor calidad en comparación con la grabación original y en algunos casos, la ejecución artística comprometida por los procesos de compresión, siempre degenerativos cuando el objetivo es ahorrar espacio en el ámbito del audio digital.
Distintas encuestas realizadas a músicos, ingenieros de audio y productores musicales demuestran que los algoritmos de compresión digital usados en formatos como el mp3 en ningún caso son preferibles a la pureza de la alta resolución con la que inicialmente se graba al artista. De manera práctica, el audio de mediana resolución que contiene el disco compacto es suficiente, más no ideal, para satisfacer un grado de reproducción razonable y siempre superior al mp3 ya que no involucra compresión de datos agregada.
¿El mp3 mató al cd? En realidad no, su ocaso se debe a la propia disfunción y obsolescencia como medio físico asociado a los beneficios de la última generación de teléfonos celulares y reproductores multimedia. En otras palabras, si estamos de acuerdo que el cd acabó con el disco de acetato y la venta al público del primer quemador de cd da inicio a la verdadera piratería digital. Entonces la información contenida en los reproductores portátiles es el reemplazo del cd. La desaparición del disco óptico en todas sus formas, inclusive en dvd, se vislumbra inminente y tecnológicamente deseable. Lo importante de la música grabada en un cd no es el medio, sino el contenido en relación directa con los sistemas de reproducción cuya capacidad de almacenamiento y procesamiento aseguren descartar toda posibilidad de compresión.
La desarticulación del disco como medio universal de almacenamiento de música implica una secuencia de impactos a nivel conceptual y comercial ya que las definiciones de: tienda de discos, compañía discográfica, disquera, fábrica de discos, distribuidora de discos, etc. dejan de tener sentido o desaparecen en favor de otras clasificaciones más generales como: tienda de música y compañía de música. Este panorama transforma el modelo tradicional de tienda de discos en un sistema de prepago para descargas en línea dirigido principalmente al segmento de consumidores sin acceso al crédito. En el caso de las tiendas por internet, la oferta musical por medio de descargas de canciones compromete el concepto de álbum en el sentido que al consumidor le es más conveniente adquirir los temas de su preferencia de manera individual. Esta circunstancia, por un lado libera al artista de la obligación de presentar a la venta un álbum y por el otro, restringe el campo de acción de las “disqueras” a un plano menos atractivo al competir con alternativas integrales como tunecore.
Mundialmente, las ventas de discos compactos declinan año con año mientras las descargas digitales van en aumento. La predicción para finales del 2010 es que las ventas digitales encabezadas por tiendas en línea como itunes sean comparables a los cd´s. En México, se observa un comportamiento similar en la cadena de tiendas Mixup con la contracción de catálogo en sucursales a diferencia de la creciente oferta de descargas en la tienda Mixup Digital por internet.
Un aspecto en relación directa con la publicación de una obra musical es el arte visual que siempre ha vestido y reforzado el concepto de disco como un producto de doble interés. Los audiófilos consagrados evocan con orgullo las majestuosas portadas y demás sorpresas incluidas en los acetatos. Otros, ya extrañan las originales opciones de empaque y diseño gráfico que han caracterizado la estética de todo lo que rodea al disco compacto. En el mismo sentido, la adquisición de canciones por medio de descargas digitales pone en riesgo el vínculo que la imagen ha tenido con el concepto general del artista musical.
A 15 años de existencia comercial, el mp3 ha dado de sí como un formato de cohesión tecnológica en la recta final de funcionamiento razonable. Su influencia actual induce confusión y bloquea la evolución normal que tiene la reproducción del audio digital. Estamos en una etapa de transición hacia una forma más pura de representación musical en auténtica alta resolución, sin intermediarios.
Tangencial y automatizada Sharp Optonica Rp 114
Este era mi tipo favorito de tornamesas, tangenciales y automatizadas, no solo o más que alta artesanía y precisón un producto con micro electrónica, efectivo y conveniente.
Video instructivo sobre las virtudes del Super Audio CD
Lamentablemente - y no dejo de culpar a Toshiba y su DVD-Audio de ello - este formato también fracasó y no es más que un nicho actualmente cuando debió haber sido el remplazo general del CD y en gran medida haber hecho olvidar al LP por la suma de calidad de sonido más practicidad de uso.
4 cassttes y cintas excepcionales - Maxell Vertex, Sony Metal Master, TDK MA XG
Mi favorita indiscutible es la TDK MA-XG 90, una maravilla, aún me parece sensacional todo respecto a ella, al final del video, cuerpo multi partes, cerámica, etc. A aste listado podríamos añadir algunas de Taiyo Yuden (That's), Scotch 3M, BASF.
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