Otra maravilla análoga desde Alemania: Sperling

¿Cuántas tornamesas de altísimo desempeño necesitaran tener en Alemania para dejar de producir más y excelentes nuevos modelos? Sperling luce es otra maravilla del audio análogo.

http://www.motordose.de/index.php/es/modelos/giradiscos







Modelos – Giradiscos y motor M-2

Algo ha cambiado y no es tan simple como parece. La Flexibilidad en el tratamiento y el rigor en la elaboración  marcan el carácter de este “bólido” de aprox. 50 kg o 60 kg, según el modelo.
El giradiscos puede ser individualmente ajustado en su sonido y apariencia como ningún otro. La base está formada por una viga maciza de aluminio sobre la que hay montados dos soportes para cada uno de los dos brazos fonocaptores (de 9’’ hasta 12’’). Un innovador mecanismo giratorio permite colocar ambos fonocaptores en el plato a la distancia y ángulo deseados, pese a estar atornillados con la mayor estabilidad. El sonido final puede configurarse según el material que elija tanto para la fabricación de los soportes de los brazos como para la del acoplamiento entre plato y disco (entre otros, madera de wengué, pizarra portuguesa, poliacetal etc.)
 

 
Además, y esto es algo revolucionario, el nuevo motor M-2 ofrece la posibilidad de cambiar la tensión de la cinta de transmisión mientras el aparato está en funcionamiento gracias a un sistema de alineación extremadamente sensible. La tensión de la cinta tiene un efecto notable sobre la sonoridad, lo que permite al usuario configurar el sonido al tipo de música según su gusto.
Innovación y pragmatismo: La base del brazo fonocaptor del Giradisco L-1 presenta una regla numerada . Este detalle hace posible en todo momento desmontar un brazo ya calibrado junto con su base y volver a montarlo minutos después en la posición exacta en que estaba. Esto resulta especialmente interesante para quellos que poseen más de dos brazos fonocaptores y desean cambiarlos una y otra vez. O también si usted desea cambiar los brazos entre las dos bases del giradiscos, o incluso entre diferentes giradiscos.
 
Sello de calidad “Made in Germany”: Todos nuestros aparatos están hechos a mano en Alemania. Tanto el fresado como el cilindrado han sido realizados por empresas alemanas en Alemania.

Aprendiendo de cuando el LP "estaba muerto", ahora que el CD "está muerto".

A finales de los 90's fue cuando tal vez estuvo más extendida la idea de que el LP y la tornamesa estaban muertos, que eran cosas para nostálgicos y viejitos ¿Quién lo decía? No pocos de esos gurú$ que van con la iluminación de los billete$ por delante o por lo menos carentes de todo sano juicio y criterio, ellos y sus nunca ausentes mansos seguidores que toman lo escrito cual ley. Hoy día sucede lo mismo, el CD "está muerto", con un porcentaje de mercado a la baja pero que aún representa el 50%~60% aproximadamente del mercado. ¿A quienes $irven esos "gurú$"? Ciertamente no al usuario común sino a intereses, especialmente en EUA, Europa y Japón son otra cosa.
 
 
Para ser ilustrativo incluyo estas imágenes, digitalización de dos páginas de la guía de compras para 1998 de la revista Audio (ya desaparecida) y si tornamesas son dos páginas, de brazos es 1 y de fonocaptores son tres y media. ¿Muertos en 1998? Más aún podemos ver que la oferta no solo eran modelos muy caros y esotéricos, había desde equipos básicos  e intermedios hasta obras de arte, lo mismo AIWA, Fisher y Optimus de Radio Shack que Technics, Onkyo, Denon, o Dual, Thorens y VPI, Linn, J.A. Michell, Symmphonic Line, y esto para EUA, recordemos que Europa, específicamente Alemania así como Japón nunca abandonaron al LP, así que, nuevamente ¿Muerto el LP y tornamesa en 1998?
 
La pregunta obligada que surge es entonces: ¿Así o más muerto estará el CD en el 2014 como la tornamesa lo estuvo en 1998?
 

 

Desafiando a los gurú$ visionario$ y su entender amañado sobre LP y CD

Me enferma la perversidad de la industria en EUA y los ingenuotes que hacen caso, la tornamesa y LP nunca estuvieron muertos, pero los declararon así en los 90's, ahora tiene ese medio alrededor del 5% del mercado y lo dan por resurgido; el CD tiene más del 60% del mercado y ya lo declararon muerto... otro ejemplo, la prensa de EUA declaró muerto al heavy metal en los 90's, jeje, jamás murió. Esas declaraciones son de lo más mañosas y desleales, llenas solo de interés comercial o manías personales, no necesariamente en favor del consumidor.

Vendiendo LP's a 600 Pesos a un neo-mercado de ignorantes ¿Cómo diablos no vas a declarar muerto al CD y vivo al LP? E$a$ $e llaman tendencia$ de mercado.

Pero ayer cometí un acto transgresor, de rebeldía e incluso de herejía audiófila: compré un CD. Al diablo opiniones, estadísticas y tonteras de gurús maniáticos que dictan sus predicciones absurdas desde EUA.

Sorprende SHARP en CES 2014 con reproductor todo en uno y sin cables

Amplificador, reproductor y dispositivo de tecnología WiSA (Wireless Sapeaker and Audio).
SACD, Bluray 1080p, etc. Es el modelo SD-WH1000U.


Dos estupendos reproductores CD/SACD de TAD


Two TAD Offerings Provide Exceptional Sound Reproduction

01/07/2014 | 09:01am US/Eastern

TAD-D1000 Disc Player and TAD-DA1000 D/A Converter Designed for Highest Level of Audio Playback

CES - Venetian Tower Suite 34-208 - Technical Audio Devices Laboratories, Inc. today officially announced in the U.S. the TAD-D1000 disc player and TAD-DA1000 D/A converter, two new offerings designed to support the latest digital audio technologies and faithfully reproduce sound sources to the absolute limits. Equipped with a proprietary ultra-high C/N1 master clock UPCG2 and extensive digital input terminals, playback of all digital audio media are maintained with extreme accuracy. Through their built-in USB ports, both models offer playback of 384 kHz/32 bit PCM data or 5.6 MHz DSD data. In addition, the TAD-DA1000 D/A converter also includes a volume function for creating a simple audio system with a direct connection to a power amplifier.
TAD-D1000 Disc Player
TAD-D1000 Disc Player
     

"Both of the TAD models are extremely versatile, allowing them to be integrated into virtually any existing system," said Andrew Jones, director and chief engineer for Technical Audio Devices Laboratories, Inc. "And of course, as with all TAD products, build quality and performance are unparalleled."
Precise Clock and Circuit
The two new models each start with a highly accurate master clock similar to that used in the flagship TAD D600 disc player. The newly developed C/N Master Clock UPCG is incorporated into both units to obtain the highest reproduction quality. The master clock is complemented with dual differential independent Burr-Brown PCM1794A DACs for left and right channels to achieve exceptional accuracy in conversion and a high signal-to-noise (S/N) ratio.
In addition, a proprietary discrete IV conversion circuit is utilized to reduce residual noise effectively even at the highest sample rates and also provide a high slew rate, resulting in music with excellent transient response with high definition and impact. 
   
Proprietary Asynchronous USB Transmission Engine
To handle a variety of high resolution formats, both models feature five digital inputs (USB, XLR, optical, and 2 x coaxial). The USB Audio Class 2.0-compatible USB port is equipped with a specially developed asynchronous USB transmission engine capable of handling PCM audio data of up to 384 kHz/32 bit, and DSD audio data up to 5.6 MHz. As received digital signals are read out with the high-purity clock, the digital signal boasts incredibly high precision and reduced jitter. 
   
Aluminum Chassis and Structure
For an unmatched modern and stylish look combined with the best feel and advanced functionality, both TAD models are constructed of an eight millimeter thick pure aluminum chassis and a structure with a low center of gravity that places heavier components in the lower portion to minimize the effects of external vibrations. For precise disc rotation and highest operational stability, the TAD-D1000 SACD/CD player utilizes a TAD custom built machined aluminum disc tray and low-noise brushless DC servo that is firmly mounted to the chassis. 
   
Toroidal Power Supply    
Both units are integrated with a proprietary high-output, large-sized toroidal power supply to ensure extremely fast response and exceptional audio output even at high volume levels.
    
TAD-DA1000 Volume Function
The TAD-DA1000 is equipped with a line output volume function for simple high sound quality setup and direct connection to an external power amplifier. In addition, the unit also offers a headphone amplifier with a dedicated independent volume control and can be used directly with headphones with impedances ranging from eight to 600 Ohms.
The TAD-D1000 disc player and TAD-DA1000 D/A converter are currently available for purchase. For further information, please contact an authorized TAD distributor or retailer or visit www.tad-labs.com
   
Main specifications:
                   
            TAD-D1000
Disc Player
          TAD-DA1000
D/A Converter
Digital input terminals
(5 inputs)
          XLR x 1, Coaxial x 2, Optical x 1,
USB (Standard B type) x 1
Supported sampling frequencies
(XLR/coaxial)
          44.1 kHz, 48 kHz, 88.2 kHz, 96 kHz, 176.4 kHz, 192 kHz
Supported sampling frequencies (optical)           44.1 kHz, 48 kHz, 88.2 kHz, 96 kHz
Supported sampling frequencies
(USB): PCM
          44.1 kHz*3, 48 kHz*3, 88.2 kHz*3, 96 kHz*3,
176.4 kHz*3, 192 kHz*3, 352.8 kHz*4, 384 kHz*4
Supported sampling frequencies
(USB): DSD
          2.8 MHz*3, 5.6 MHz*4
USB operating environment           USB 2.0 high-speed
Output terminals (digital)           XLR x 1, Coaxial x 1
Output terminals (analogue)           Balanced x 1, Unbalanced x 1
Rated output voltage (analogue)           Balanced 4 V, Unbalanced 2 V (1 kHz, 0 dB?
S/N ratio           115 dB
Frequency characteristics           10 Hz to 40 kHz, -1 dB (fs 88.2 kHz and higher)
10 Hz to 20 kHz, -1 dB (fs 44.1 kHz)
Playable discs           Super Audio CD,
CD, CD-R, CD-RW
          -
Headphone output terminals           -           1 line out (recommended impedance: 8 to 600 Ohm)
Output power           -           640mV (32 Ohm)
Power supply voltage           AC 220 V to 240 V, 50 Hz / 60 Hz
Power consumption - operation           43 W           49 W
Power consumption - stand-by           Less than 0.5 W
External dimensions
(w x h x d)
          440 mm x 150 mm x 406 mm
(maximum external dimensions)
Weight           18.5 kg           16.5 kg

¡ Panasonic se retira de la electrónica de consumo ! - The Economic Times

Panasonic switches off consumer electronics, slides into electric cars and smart homes - The Economic Times

Esta noticia causa impacto, un conocido fabricante, Technics era su marca de audio, sus otras marcas National, Quasar y Panasonic también escribieron bastantes capítulos de la historia de electrónica de consumo y su relación con JVC trajo el VHS.

Una lamentable pérdida más en estos días de abundante "electrónica basura" portátil, china, desechable y comprimida digitalizada.

Negocios de moda, audífonos no rescatarán al enfermo Hi-Fi convencional

Thoughts on Headphones and the Future of the High-End | Confessions of a Part-Time Audiophile

Sobre como porquerías como Beats venden 500 millones de USD y la industria HiFi (casa) en su conjunto apenas llega a los 200 millones. Cambios generacionales y la gente de audífonos no es coo la gente que empezó con el cine en casa: no evolucionarán al audio Hi-Fi en casa.

Y con esto se caen los mitos de los límites del audio digital (16/44.1)

Siempre espantados con la representación cuadrada de una onda digital contra las suaves líneas curvas de una onda análoga, un error que por años la gente ha creído que ahí está la pérdida del audio digital contra el "superior" análogo. Los reto a que vean este magnífico e instructivo video. No le hará gracia a los aferrados al audio análogo.



Y con esto se caen los mitos de los límites del audio digital (16/44.1)

Siempre espantados con la representación cuadrada de una onda digital contra las suaves líneas curvas de una onda análoga, un error que por años la gente ha creído que ahí está la pérdida del audio digital contra el "superior" análogo. Los reto a que vean este magnífico e instructivo video. No le hará gracia a los aferrados al audio análogo.



5 buenos reproductores Bluray que podrían servir para Pure Audio (disc) también.

Blu-ray-Player: Die besten Zuspieler fürs Heimkino - video-Magazin


 
Aunque son para cine en casa como es obvio con la llegada del disco de alta calidad de audio Pure Audio basado en Bluray se va haciendo necesario encontrar un mejor reproductor Bluray. Esta prueba califica al Oppo como de mejor desempeño pero al Panasonic como mejor valor de compra. También valora equipos de Marantz, Denon y Yamaha.

Shin Shirasuna o harman/kardon japonesa de 1976 a 1985.


De cuando harman/kardon fue una compañía  japonesa. Habiendo vendido Sidney Harman su compañía (harman/kardon y JBL) a Beatrice Foods en 1977 (hoy una parte es de Conagra) para perseguir una carrera política en el gobierno de Jimmy Carter y tras la cuestionable estrategia de Beatrice Foods de deshacerse de buena parte de la compañía y que de hecho vendió la harman/kardon orginal fundada por Sidney Harman y Bernie Kardon a una compañía japonesa llamada Shin Shirasuna Electric que en ese entonces vendía bajo su marca Silver lo mismo radios y radiograbadoras que equipo Hi-Fi algo más serio, Sidney Harman al paso de los años y tras su gestión gubernamental recuperó lo que quedaba de la compañía de manos de Beatrice Foods y en 1985 pudo recomprar la harman/kardon original, Shin Shirasuna más adelante fue adquirida por alguna entidad del grupo Hitachi.
 
Aquí unas fotos de productos Shin Shirasuna, una de ellas muestra un equipo que me parece tal vez no casualmente parecido al hk 6200R.


 
 


Lo que hacía Shin Shirasuna / Silver: http://www.radiomuseum.org/m/silver_j_en_1.html


 


 
 
 
 

Romex Vega y una brevísima semblanza del Hi-Fi mexicano.

¿Cuántas marcas diseñadas y fabricadas en México puede listar actualmente el aficionado promedio al audio Hi-Fi y/o de gama alta, high end, esotérico o de excepción? ¿Ninguna? ¿Una? ¿Tal vez tres?
Sin duda el fabricante de mayor proyección ha sido en los últimos tiempos Margules  / Magenta de Julián Margules, una empresa de larga trayectoria que ha logrado y sigue recibiendo buena cantidad de reconocimientos por el desempeño de sus equipos. Atrás han quedado ya Triana de Bernardo Stockder (quien estuvo detrás también de la muy conocida Labrador/Hi-Fi Club) o el intento de Mauricio Coste y su MB Audio  penosamente nunca valorado como debía serlo, Suono no tengo noticia que siga promoviendo sus baffles de uso residencial, también en un pasado más distante, si tengo bien entendido, quedaron los equipos desarrollados por Gonzalez Camarena (desarrollador de una tecnología de TV a color y a cuyo honor se designó el canal 5 XH-GC) o uno de sus hermanos  y seguramente en el olvido hay más de las que ni noticia o dato alguno he podido conocer. Hoy día algunas aventuras existen o subsisten en el ramo cada una con su orientación y credo propio, con mayor o menor proyección pero sin duda tratando de mantenerse por lo menos haciendo lo que les gusta en un mercado que si en la escena internacional es cada vez más difícil en México por múltiples factores es aun peor. Así tenemos hoy día a Ozval Audio con equipos a bulbos, Aletheia AV y su propuesta de bocinas, equipos y accesorios, Deja Vu / Afaudiolab, Wizard Audio y Radio Comercial de Guadalajara que se ha enfocado más últimamente en equipos de audio para uso comercial. ¿Quién más? Seguro debe haber más, en todo caso y en general mi reconocimiento a todos ellos por que vaya que es una tarea más que ardua y compleja tratar de llevar a buen fin un proyecto en este ramo en un mercado tan pequeño como el mexicano y con las complicadas circunstancias socio-culturales-económicas.
Si revisamos unas décadas atrás encontraremos que en los 70's y 80's compañías trasnacionales fabricaron en México equipos, así la maquiladora Deltra International para SONY o Telefunken de México, Philips Mexicana o Panasonic de México son algunos casos de lo anterior, equipos que aun hoy día siguen funcionando como ha sido mi experiencia propia y en bastantes ocasiones fueron diseños creados en México específicamente para el mercado mexicano pero dentro de un complejo corporativo con facultades mundiales. Otro caso que tengo presente es el de Corporación Mercantil de México fabricando tornamesas y equipos bajo la marca Stromberg Carlson. Otra compañía que hubo en los 70's fue Romex Vega, a pretexto de la cual este escrito.
Romex Vega la cual nunca he tenido oportunidad de conocer fue al parecer un prominente esfuerzo que logró atinadamente conjuntar virtudes de fabricación a mano en pequeña escala (uno de los aspectos que normalmente definen al high end), desempeño de elevada calidad y además una pujante actividad comercial que en algún momento le abrió las puertas a mercados internacionales, ciertamente siempre ha habido intentos en este país. Gracias a Lc Cl en Facebook que abordó el tema y aportó para el mismo, así como al buen trabajo de mimecanicapopular.com podemos ubicarnos en Marzo de 1974 y leer lo que en el número de ese mes Mecanica Popular publicó y más abajo unas fotos de esos equipos Roberts / Romex Vega




Un nuevo CD-DAC, ahora Creek presenta el bello Evolution 50CD

Evolution 50CD | Creek Audio Ltd

Interesante nueva propuesta de Creek Audio. Reflejo de los tiempos, cada vez más reproductores de CD son utilizables como DAC's separados, esto lo ví primero con Cary, después AVM y Music Hall, ahora Creek también.



Digital Inputs:
2 x SPDIF, 24 Bit 192 kHz, transformer isolated
2 x Toslink, 24 Bit 192 kHz, optically isolated
1 x USB, 24 Bit 96 kHz, galvanically isolated


Transporte:
No additional software drivers are needed.CD TransportCustom designed, ICE quality, CD slot-loader, externally clocked for bit perfect performance

¿Por qué Furtwängler nos conmueve aún hoy? por Daniel Barenboim

Why Wilhelm Furtwängler Still Moves Us Today



 Furtwängler was unconventional. In the case of his successor, Herbert von Karajan, for example, the musicians always understood quite quickly what he wanted, and they carried it out. In the case of Furtwängler, everything was always different. He was unpredictable, and thus followed his own inner necessity. He took musical liberties and spontaneities not because of some kind of personal preference, but because the musical structures required it. Furtwängler never calculated the "how" in a score, but the "where." He would say to himself, here there has to be a stress, and here there can by no means be a stress. Without this scaffolding, without this analysis, he could never have been as free as he was. To this extent, Furtwängler was far more than the "master of the moment" that he is so often called. That is what most impresses me about him: his extraordinary freedom in his responsibility before the work. Wilhelm Furtwängler wasn't the Lord Byron of the twentieth century: he very much tried to integrate his subjectivity into the whole.