RØDE, famosa por sus micrófonos te regala la 9a Sinfonía de Beethoven en Audio HD


The Anima Eterna Brugge & The Australian Brandenburg Choir
Ludwig Van Beethoven’s Symphony No. 9 in D minor, Op. 125 is now available in Blu-ray ($19.95) or DVD ($14.95), or as free 24-bit/96kHz digital audio download.

Nuevos equipos NAD, imposible pasarlos por alto.

Una interesante combinación de vieja y nueva escuela, de gusto clásico y tendencias actuales que dan un resultado que es muy efectivo en precio y en desempeño potencial al parecer.

NAD C 388, C 368 And C 33
NAD C 388, C 368 And C 338 Have Hybrid Amplification And Bluetooth

NAD Electronics has three new hybrid digital integrated amplifiers that cover a wide range of technologies, power and price points. NAD's C 338 ($649) is a compact stereo amp that produces 150 Watts per channel (350W Dynamic @ 4 Ohms) while the C 368 stereo amp offers 80 Watts per channel (240W Dynamic @ 4 Ohms). Wireless network and streaming audio are fully supported by Wi-Fi and Bluetooth. The C 368 ($899) and C 388 ($1599 ) are future proof Hybrid Digital DAC Amplifiers that are as intelligent as they are powerful. A modular design construction ensures these are future ready for feature upgrades. BluOS Wireless Multi-room Audio is one feature that handles Hi-Res Audio option for streaming music. The C 388 and C 368 have inputs including MM Phono, Stereo Line, Optical Digital and Coax Digtal. Their advanced amplifier stages include many cutting-edge technological breakthroughs developed by NAD over decades of creating affordable ultra-high performance audio components. All three models can connect instantly with Bluetooth allowing them to stream music wirelessly from any Bluetooth-enabled device. The high performance aptX codec is fully supported on the top two NAD models. The advanced Bluetooth can also be used to listen to other sources connected to the amp via wireless Bluetooth headphones. There is even a control app that allows smartphones or tablet to control all functions of your NAD amp.


Sin diferecias palpables entre SACD y DVD-A pero ni entre esos formatos contra el CD

¿Son de hecho los CD lo suficientemente buenos como para no necesitar de nuevos formatos?

The Emperor's New Sampling Rate
Artículo de Paul D. Lehrman


Un estudio hace años donde ni el DVD-A ni SACD se hacen notar mucho el uno del otro, y par colmo de los HD Audio ese estudio tampoco encontró marcada ventaja, si es que alguna entre DVD-A/SACD y el viejo y cumplidor CD. Y me atrevo a decir que aplica para muchos, la mayoría de casos del re empacado y re etiquetado Audio HD ahora vendido en linea y no en discos.

The number of times out of 554 that the listeners correctly identified which system was which was 276, or 49.82 percent — exactly the same thing that would have happened if they had based their responses on flipping a coin. Audiophiles and working engineers did slightly better, or 52.7-percent correct, while those who could hear above 15 kHz actually did worse, or 45.3 percent. Women, who were involved in less than 10 percent of the trials, did relatively poorly, getting just 37.5-percent right.

 ...information about the signal chains and the source material within a couple of weeks of the article's publication on the Website of the Boston Audio Society, a venerable 37-year-old, independent non-profit organization, in which both authors have long been active. The equipment list included amplifiers from high-end manufacturers like Adcom, Carver, Sim Audio and Stage Accompany, and speakers from Snell and Bag End, as well as the oft-worshipped Quad ESL-989 electrostatics, which are supposed to have usable response up to 23 kHz — which is, of course, above the Nyquist frequency of the HHB recorder's converters. The subjects listened to discs that covered a wide range of material and included classical instrumental, choral, jazz, rock and pop, from audiophile labels like Mobile Fidelity, Telarc and Chesky.

Muy bien, siempre hay que dejar lugar para seguir evaluando y descubriendo "Does this mean that someone else couldn't do a similar experiment and end up with different results? Not at all." 

But something is causing people to say they are hearing differences. If a double-blind test can't confirm those differences, then what's going on? For one possible reason, let's go back to Moorer's paper that I quoted earlier (called “New Audio Formats: A Time of Change and a Time of Opportunity,” which can be found on his Website,www.jamminpower.com). Later in the paper, Moorer noted that humans can distinguish time delays — when they involve the difference between their two ears — of 15 microseconds or less. Do the math, and you can see that while the sampling interval at 48 kHz is longer than 15 µs, the sampling interval at 96 kHz is shorter. Therefore, he says, we prefer higher sampling rates because “probably [my emphasis] some kind of time-domain resolution between the left- and right-ear signals is more accurately preserved at 96 kHz.” It's an interesting starting point for a discussion, but to my knowledge it's never gotten past that point — as a theory, it has never been expanded upon or tested. And judging from the results of Meyer and Moran's experiment, it doesn't seem to be a factor. 

Y entre todo esto del Audio HD hasta surge una conjetura plausible respecto al por que se escuchan cambios con cables o algunos accesorios o equipos high end, suena como sujeta con alfileres deteniéndose apenas pero no se está tampoco en posibilidades de   desecharla  ¿Es todo un filtro de peine?:

Ethan Winer — a musician, engineer, studio owner, manufacturer and iconoclast who's been in the recording business for some 40 years: moving one's head or listening position as little as four inches can result in huge changes in the frequency-response curves one is hearing. What could be a 10dB dip in one spot at one frequency could be a 6dB boost a couple of inches away. These wide variations are caused primarily by comb-filtering effects from the speakers and from the various reflections bouncing around the room, which are present no matter how well the room is acoustically treated. Winer blames this phenomenon for most of the unquantifiable differences people report hearing when they are testing high-end gear.

He writes, “I am convinced that comb filtering is at the root of people reporting a change in the sound of cables and electronics, even when no significant change is likely. If someone listens to their system using one pair of cables, then gets up and switches cables and sits down again, the frequency response heard is sure to be very different because it's impossible to sit down again in exactly the same place. So the sound really did change, but probably not because the cables sound different!”.

Arriesgada y suena más imposible que decir que sí hay cambios por que tampoco varía tanto el lugar de escucha al volverse a sentar uno.

THX ahora es para "gamers".

Un indicativo más de la decadencia en el mundo, THX la icónica organización de George Lucas que revolucionó e impulsó mejoras considerables en el audio para cine en casa, en algún momento no lejos de excesos,  ha informado que ha sido vendida en su mayor parte a una compañía que fabrica productos para "gamers".

Bonito por fuera... PMC Twenty 5.23

Les comparto esta imagen de las PMC Twenty 5.23 con un precio por encima de los 3500 Euros, prácticamente en los 4000 Euros.

Como siempre en estos casos no cuestiono el diseño ni el sonido pero por casi 4000 Euros ¿No se podía poner más empeño en lo interior? Eso sí, a ver si encuentran lo absurdo al pie de una de las imágenes.

Por cierto, la revista alemana  Stereo está lanzando ediciones en inglés lo que facilitará el acceso para muchos a estos excelentes contenidos.


Se estandariza USB-Tipo C para aplicaciones de audio.

Bajo la especificación "USB Audio Device Class 3.0" se ha definido al USB Tipo C como la solución primaria para todas las aplicaciones de audio digital.

Además de la practicidad y conveniencia esta estandarización permite interoperabilidad y un mejor manejo de energía de algunos aparatos y algunos consideran quee tener un solo conector multiuso detonará nuevas capacidades en nuevos diseños.


Formula: Optologic DAC por Aqua HiFi


The Formula Dac is the first in the aqua - acoustic quality's production to show a proprietary D/A conversion system, that we name Optologic Dac. This conversion system follows the same multibit technology (already used in the previous world acclaimed dacs such as La Voce and La Scala) but with a discrete R2R resistors ladder instead of Burr Brown PCM1704 dacs. TechnologyGalvanic and magnetic isolations are implemented between the FPGA and the four branches of the R2R ladder converter. This creates complete isolation of all digital circuitry - including the clock - from the analogue section for a pure clean ground plane. It also plays the main role in the differential management of the R2R ladders, achieving perfect symmetry between the counter-phase halves. The result is the highest tonal contrast and naturalness never heard before from digital sources. The Formula Dac uses no digital filter or any other compensation, relying instead on maniacal attention to each sub circuit. The analog and digital power supplies are executed purely discrete by extensive use of BJT, Mosfet, Jfet and ultra-fast diodes. Passive parts were selected not just for the best sonic result but also for their top quality, longevity and reliability. With the exception of six superior quality electrolytics, all other caps are Tantalum, solid-polymer OS-CON and double-metalized MJP. The signal path itself is direct-coupled and free of all capacitors. The two output stages (one single-ended, one transformer-coupled balanced) use discrete BJT and JFet with metal-film resistors. All the electronics parts show an ultra low RF noise.

Audio vintage (viejo) de hace 30 años, ni tan bueno antes, malo hoy.

Esto refiriéndonos a aparatos en general, como siempre hay excepciones de diseño y manufactura pero solo son eso en este caso, muy contadas excepciones.


Por fin alguien pone las cosas en su lugar sobre una de las falacias más extendidas recientemente: que un viejo equipo de hace 30 años de "la época dorada" es mejor que uno actual. Un poco de perspectiva histórica real y no ideas románticas sobre el tema.

Comenta sobre el tonto artículo seguramente publicado po un Millenial en Gizmodo dodne compara un receiver de 1980 con uno actual, ambos de 500 USD. De inicio 500 USD de antes equivalen a 1400 USD hoy día y ya de ahí empiezan la suma de impresiciones.

1400 USD te facilitan el segundo más alto de la linea de Marantz con muchos atributos y Marantz como ejemplo sabemos que ofrece cosas muy decentes. Y por 1400 USD hoy día pueden encontrarse mejores cosas aún que ese Marantz, incluso equipos separados.

La única ventaja de un equipo viejo es su precio en términos de precio mismo pero no de relación de valor de compra bajo una óptica de calidad de audio según el autor del artículo y si se piensa restaurar ese viejo aparato la suma puede elevarse 200 o 300 USD más sobre el costo del equipo y creo que muy pocos diseños merecen por su calidad mantenerse actualizados, pero nuevamente me refiero a solamente a esos diseños y modelos emblemáticos, de esos que marcan una era.

Así que espero sirva para ir tomando conciencia, audio entrañable nostálgico y una compra amigable sin duda eso ofrece un equipo viejo o vintage, en tanto esté bien cuidado ¿Un sonido a la par de hoy día? Difícilmente a menos que se guste de escuchar ya un montón de piezas fuerza de valor.

Onda cudrada y amplificadores japoneses de antes ¿Tan buenos como hoy los evocan?

Algunos con algo de historia recordamos como los amplificadores japoneses tendían a sonar algo estridentes, medían muy bien pero su sonido dejaba que desear. En los 70s fue descubierto también el efecto de la distrosión TIM (Transient Intermodulation).

Hoy día muchos los evocan como una época dorada pero siendo muy sinceros yo no recuerdo nunca haber tenido gran respeto por un aparato japonés de rango comercial, los escuchaba y no encontraba comparación alguna con NAD, Carver o harman kardon por señalar algo, sí, la construcción era mejor, pero en mucho es como los autos, un automovil de 1955 no por ser más pesado y con lámina más gruesa y motor más voluminoso es más resistente a un impacto o protege mejor a los pasajeros ni es más eficiente. Eran pesados por que eran clase AB hoy son muy ligeros por que muchos ya son clase D.

Claro, hay notables amplificadores japoneses de marcas como Accuphase o Luxman pero esos no se veían tan comúnmente y no son para el caso el objeto de esta prueba. En la prueba tampoco están en escena modelos de fines 70s e inicios 80s que son los que muchos recuerdan como únicos, pero una duda razonable es que si en 1992 no eran buenos del todo 10 años antes tampoco es seguro que lo fueran, menos en ese tipo de detalles finos. No es encono es simplemente una duda y parecer que desde hace décadas recogí de diversas fuentes.

Yo recomiendo tomarse con calma cualquier afirmación de los evoca-vintage, normalmente románticos nostálgicos bien intencionados con un posible "rolloff" o caída en el extremo alto de su escucha o tal vez vendedores de equipo con pocos escrúpulos. Ojalá les sea útil y saque cada quien sus conclusiones.

Aquí el artículo.

Las pruebas con ondas cuadradas son herramientas valiosas al analizar el desempeño de los productos de alta fidelidad. De un vistazo, ofrecen un vasto rango de información concerniente a la operación de una pieza de equipo.
Una onda cuadrada contiene la frecuencia fundamental, así como la suma de las armónicas im~pares. Entre mayor es la armónica, menos toma partido dentro de la onda cuadrada. Debido a razones practicas, arriba de la treceavo armónica no se aprecia un contenido significativo. En consecuencia, una simple onda cuadrada nos señala la respuesta a la frecuencia en un sensible ancho de banda.
Estas ondas indican de paso la respuesta a la fase en un importante espectro. Si alguna frecuencia se ha a fuera de fase la onda cuadrada empieza a dejar de ser cuadrada. La prueba de la onda cuadrada puede también indicar la consistencia y estabilidad de un producto. Aparatos que oscilen o <>, tenderan a reveiarse bajo el ejercicio de una de estas ondas.
Se sabe por experiencia, que un problema en la respuesta o la frecuencia provoca un conflicto en la fase. Esto se presenta cuando la extensión en bajos se desmorona debido a un imperfecto acoplamiento con la corriente alterna, o bien, cuando la respuesta en altos se haya limitada por la acción de un simple filtro. La reacción de elevación de la onda será tajante y cuadrada cuando su respuesta en agudos sea buena, y su cresta será plana siernpre que su respuesta en bajos sea aceptable.
Harman Kardon emplea una anda cuadrada de 20 Hz para examinar la respuesta a bajas frecuencias, puesto que contiene niveles de información significativos en 20 Hz, 60 Hz, 100 Hz, 140 Hz, 18O Hz, 220 Hz y 260 Hz.
Una buena onda cuadrada nos indica que el nivel y la fase de todas aquellas frecuencias son correctas. Las crestas en bajada muestran que tanto el nivel como la fase de las componentes de 20 y 60 Hz han sido alteradas.
Hace un por de años, usted podía adquirir un receptorde origen japones por unos 500 dolares, que contaba con 50 watts por canal. Actualmente puede comprar casi por la misma cantidad un receptor iapones de Audio/Video que cuenta con tres canaies de 50 watts mas dos canaies de 20 watts con Doiby Pro-Logic ¿Como puede ser tan barato?
El usuario que vendió su viejo estéreo para comprar un sistema de A/V no estaba preparado para el golpe que le
acechaba. Se compraría un receptor japones de A/V, lo llevaría a casa y lo conectaría a su TV y Video Cassetera o Video Disco ¡El resultado era increible! ¡Lo adoraria!
Luego, puso su CD favorito y |o tocó con su nuevo receptor de A/V, pero en estéreo. Sonó espantoso ¿Qué sucedió? El fabricante, en su interminable afán por bajar precios abarató el producto. El efecto deA/V era bueno, pero la calidad del sonido empeoró. Lo mas sorprendente es que esto puede probarse ante sus ojos y oidos.

Como es sabido, la señal mas difícil de reproducir por un amplificador es la llamada onda cuadrada. Con esto en mente, Harman Kardon ha hecho una prueba con varios amplificadores integrados, que consiste en generar una onda cuadrada de 20 Hz y analizar los resultados.
Cada distribuidor Harman Kardon tiene en su poder un generador de onda cuadrada en 20 Hz operado con baterías.
Nosotros utilizamos la misma entrada de señal en los varios aparatos que comparamos y desde luego un baffle idéntico conectado o la salida de los am amplificadores. Al poner el selector del generador de onda cuadrada en la posición "A" correspondiente al amplificador integrado Harman Kardon, el baffle reacciona perfectamente, desplazando su cono de bajas frecuencias hacia afuera y manteniéndose en esa posición por un instante; y luego hacia adentro actuando de la misma manera por un corto periodo de tiempo. Estos dos movimientos corresponden a la máxima amplitud de desplazamiento del altavoz de bajos del baffle utilizado para la prueba. Como es de esperarse al realizar cada uno de los cambios sonará un fuerte <>.
Cambiando ahora el selector del generador hacia la posición "B" correspondiente al amplificador de la competencia el baffle reaccionó mal en todos los casos que iremos probado. El cono del altavoz de bajos se mueve hacia adelante de manera desganada y poco precisa, no se mantiene allí, se va hacia atrás paulatinamente y luego de un modo mas rápido, de manera similar al primer movimiento. El sonido que en la anterior ocasión escuchamos como un click preciso firme, se escucha ahora como un sonido sordo y apagado.
En algunos casos nos hemos encontrado con amplificadores iaponeses que sencillamente se protegen enarbolando en su frente una simpática leyenda iluminada bajo el título <>, imagine se usted que clase de ampiiticador es aquel que << protege>> a su propietario de reproducir una onda cuadrada en la frecuencia de 20 Hz, acción que es evidentemente significativa de su habilidad o falta de ella en reproducir tanto bajos como altas frecuencias.
Nos gustaría destacar el caso del amplificador integrado de Harman Kardon modelo A\/R30 de audio/video, con Dolby Pro-Logic de 5 canales de amplificación: nuestra prueba detectó un rendimiento satisfactorio en cada uno de sus canales bajo el tormento de la prueba anteriormente descrita.
Subrayamos que Harman Kardon fabrica sus amplificadores empleando únicamente circuitos discretos para sus etapas de amplificación. Esta prueba nos dejó evidencia de que los artefactos de la competencia utiilizan circuitos integrados en la mayoria de los casos para los canales traseros, y en algunas ocasiones lo hace también tanto para los canales principales como para el central .

Basado en investigaciones Oct.1992 por equipo de Ingenieria Harman Kardon. Traducido por Ampliaudio, S.A. de C.V.
Revista AudioVisión Guía de Audio 1993 (Febrero 1993). P. 10-11. México

Bruno Munari sobre el diseño y lujo.

Pero ¿a quién le interesa la admiración de los ignorantes? Quizás a los estúpidos. De hecho el lujo es una manifestación de estupidez.

Ya sabía de este texto, supe de el gracias a una diseñadora y siempre nos ha parecido preciso, conciso y lúcido.

Por ello desde hace tiempo quería compartirles estas ideas de Bruno Munari, aparecen en su libro ¿Como nacen los objetos? El diseño y el lujo. Por una u otra razón no lo había hecho. Hoy por fin lo recuerdé y al buscar datos en internet aparece el autor, su texto y curiosamente aplicado al caso Bang & Olufsen en este blog.

Ahondo que para mí el audio de gama alta padece un cáncer desde hace algún tiempo, perseguir el lujo por el lujo, los superlativos estúpidos y sin sentido, ya no es cosa de diseños redundantes o partes de calidad, no, se ha llegado al nivel de acabados absurdos y formas bellas pero inútiles para el fin de uso del objeto en cuestión solo para alimentar una idea de valor que en realidad no existe y no es. Incluso ha constituído ya la orientación de varias compañías como harman que ahora nombra a su división de audio de gama alta "Harman Luxury Audio"

El texto de Bruno Monari es este:

«El lujo es la manifestación de la riqueza incivil que quiere impresionar a quien se ha quedado pobre. Es la manifestación de la importancia que se le da a todo lo exterior y revela la falta de interés por todo lo que es elevación cultural. Es el triunfo de la apariencia sobre la sustancia.

»El lujo es la manifestación de la riqueza incivil que quiere impresionar a quien se ha quedado pobre. Es la manifestación de la importancia que se le da a todo lo exterior y revela la falta de interés por todo lo que es elevación cultural. Es el triunfo de la apariencia sobre la sustancia.
»El lujo es una necesidad para mucha gente que quiere tener una sensación de dominio sobre los demás. Pero los demás si son personas civiles saben que el lujo es ficción, si son ignorantes admirarán y tal vez hasta envidien a quién vive en el lujo. Pero ¿a quién le interesa la admiración de los ignorantes? Quizás a los estúpidos. De hecho el lujo es una manifestación de estupidez.
»Por ejemplo: ¿para qué sirven los grifos de oro? Si por esos grifos de oro sale un agua contaminada ¿no sería más inteligente, por el mismo precio, instalar un depurador de agua y tener unos grifos normales?
»El lujo es pues la utiización impropia de materiales costosos sin mejorar sus funciones. Por tanto, es una estupidez.
»Naturalmente el lujo está relacionado con la arrogancia y con el dominio sobre los demás. Está relacionado con un falso sentido de autoridad. Antiguamente la autoridad era el brujo que tenía aderezos y objetos que sólo él podía poseer. El rey y los poderosos se vestían con costosísimos tejidos y pieles. Cuanto más sumido en la ignorancia se tenía al pueblo más rodeada de riquezas se mostraba la autoridad. Y todavía hoy se producen en muchas naciones estas manifestaciones de apariencias milagrosas. A la vez, sin embargo, entre la gente sana va ganando terreno el conocimiento de la realidad de las cosas y no su apariencia. El modelo ya no es el lujo y la riqueza, ya no es tanto el tener como el ser (para decirlo con palabras de Erich Fromm). A medida que desciende el analfabetismo la autoridad aparente disminuye y en lugar de la autoridad impuesta se considera la autoridad reconocida. Un cretino sentado en un gran trono tal vez podría sugestionar en tiempos pasados, pero hoy, y sobre todo mañana, se espera que deje para los dirigentes impuestos, los decorados especiales para los mandatorios, los estrados de lujo levantados sobre tarimas de caoba, los oropelas, los graderíos y todo lo que servía para sugestionar.
»En fin, quiero decir que el lujo no es un problema de diseño.»

Audio, lujo y audiófilos a la baja


Excelente artículo, sus párrafos iniciales me parecen una buena radiografía de lo que está sucediendo en muchos casos. En el marco del Munich High End Show. No confundir, una cosa es calidad, otra muy diferente es lujo, la calidad es necesaria para hacer algo mejor y es parte del producto mismo, el lujo puede retirarse del producto pues solo es artificioso y añadido y no aporta en términos prácticos nada solo a la psique del cuestionable comprador, lo mismo sucede al fomentar aun en un producto normal la idea de "lujo" como sabemos es el caso frecuente en México. El lujo o la persecución del lujo, discúlpenme pero es un afán solo para los estúpidos.

Estupendas impresiones hasta donde voy leyendo el artículo, eso de "lujear" el audio es un recurso caro pero corriente y vulgar y el exceso de agudos es para sorprender con un aparente mayor detalle.

"Lujear" el audio como aquí el inculto y aspiracional mercado ha pretendido por años, si es un error en el extranjero lo es más en México por su condición económica, meter o involucrar gente en esto no por su gusto musical o aprecio del audio sino solo por que puede pagar, ordinarios pudientes, es una aberración.

Alguien me comentaba hace tiempo de un cliente que gastó miles y miles en un sistema de audio comprado -  casi obviamente -  en una tienda departamental, semanas después al ser cuestionado sobre el sonido por el vendedor el comprador respondió no lo había escuchado aún pero que combinaba muy bien en su oficina. ¡Bravo!

+++...into the world of luxury. And if it is the case, it has to be prepared for some disappointment in the near future as this world is getting overcrowded by spoilt and ingrate newcomers with no music culture at all.+++ y lo vemos a diario, la gente ve marcota y uper precio y en automático exclaman "cual conocedores de pura cepa" oh ! ah! Buenísimo ! Por ejemplo, es que se han olvidado los por qués, la razón de un chasis robusto en un amplificador es para fines de estabilidad, disipación incluso rechazo a ondas EMI/RFI no para que luzca solo por la razón de lucir. Un baffle debe ser nuevamente solido, fuerte, bien acabado y diseñado no para fines de gusto y lujo sino por una finalidad práctica  una vez así puede entonces añadirse o darle un perfil pero hoy día parece que se empieza pensando "¿Cómo hacer algo que luzca o sea lujoso y sirva para el audio? en lugar de "¿Cómo hacer algo que sirva para el audio y que tnga al final un aspecto de calidad?
Lujo no es necesariamente calidad por cierto. Lujo es una apreciación y percecpción.

Muy buen artículo.

>>>>> Was Munich a blast this year? Well, it was. It was a blast in its true meaning, a high frequency blast to be precise. Either as a result of demonstrating not yet burnt in components or adding more detail to the sound by pushing the high frequencies or for whatever reason, most rooms were a high frequency hell. I couldn’t help asking if the listening habits of people were changing or the ears of homo-sapiens mutating less sensitive to high frequencies. Whatever the answer is, to me Munich was dominated by an insane emphasis on the high frequency band; as a result it lost its contact with the true sound of music. 

Munich was a blast in its metaphorical meaning as well; a blast in using extravagant materials in design, a blast in luxurious cosmetics and finally a blast in high price tags. It seems like high end audio industry has decided to break the steering into the world of luxury. And if it is the case, it has to be prepared for some disappointment in the near future as this world is getting overcrowded by spoilt and ingrate newcomers with no music culture at all. I acquit the ones who make huge investments or use very high quality and expensive parts and labour for better sound and unavoidably reflect the cost to the price tags. But as the number of true audiophiles and music lovers diminish, the percentage of cost reflected to the prices will increase, so will the prices: An embarrassing course for the true audiophiles and the music lovers.  >>>>

Warner empezará a ofrecer descargas con MQA

Un acuerdo entre Warner Music y MQA (Meridian Quality Audio)  permitirá que el primero empiece a ofrecer descragas usando esa tecnología.


B&W, mítica y legendaria ha sido vendida a compañía de EUA

Interview: B&W Acquired by Owner of San Francisco 49ers, a Super-Geeky Audiophile

50 años de historia van a  parar ahora  a manos de uan compañía de automatización residencial de SIlicon Valley y emparentada con el equipo 49s de San Francisco.

De repente EUA tiene una fuerte psición de nuevo en la industria de audio o posesión sobre firmas, sean japonesas o en este caso inglesa.

STEREO Service - Lavadoras de LP

Para quien gusta de los máximos estándares.

¿ Spotify y similares le dan una ayudadita al CD ?

Escucho luego compro, podría decirse que es el resultado de una reciente investigación de mercado en la que se muestra que los servicios de streaming lejos de alejar a la gente de comprar CD's o medios físicos la incentiva a comprarlo, por lo pronto esto sucede en Alemania y según la firma de investigación de mercados Deloitte:


La pregunta plantea:

¿Cómo ha cambiado su comportamiento de compras en torno al CD desde que empezó a escuchar música a través de servicios de streaming o de Youtube?

34% compran menos CD
24% No compran CD
4% no sabe
34% compran el mismo número de CD
4% compran más CD

Otro CD mejorado UHQCD... al que la industria seguramente ignorará

UHQCD de la compañía japonesa Memory Tech. ¿Cuantos van con este? ¿Unos 4 a 6 modos mejorados de CD que la industria musical no toma en consideración por que prefiere el lucro con las nuevas tecnologías (streming) o con las viejas (LP)? Me parece que hay algo de manipulación. Hemos visto recientemente varios tipos de CD mejorado, SACD y hasta Bluray para audio pero no permean en el mercado por que la industria no los promueve.

[Image: fig-02_eng.png]

SHMCD, Bluspec, HDCD, XRCD ¿Cuantos más para que presten interés a uno de forma masiva?

Algunas de sus características. Escencialmente mejor material y mejor proceso de manufactura. Y algunos "eruditos" s emofaban de los tratamientos para mejorar al CD que al final resultan muy parecidos a estas nuevas mejoras. Así pasa muchas veces con quienes pretenden parecer listos pero ...

Me llama la atención la mención a un mejor modo de producción y coincide con lo que ya hemos comentado antes y experimentado: Copiar un LP a CD resulta en una copia casi indistinguible entre ese CD y LP pero muchas veces esa copia suena mejor que el CD de fábrica por que el proceso de grabación es más controlado que en una fábrica donde es una impresión.
  • Discs conform to the CD specification and are playable on existing Audio CD players.
  • Master audio is reproduced more faithfully compared to existing high-quality CDs, thanks to a newly developed disc manufacturing process.
  • Newly developed disc manufacturing process masks the sound quality of UHQ CD closer to the master quality compared to existing high-quality CDs
  • Offers easy enjoyment of high-quality audio at a quality that is very close to that of Crystal Disc.

Mejor material translúcido. Jaja, vengaza. ¿Recuerdan como algunos se burlaban sobre tratamientos para CD que mejoraban la transparencia del disco? Bueno si eso hubiese sido tontería estas versiones mejoradas de CD, todas, no estarían mejorando ese aspecto. Por eso aunque muchas veces argumenten mejor tampoco crean todo de los hombres de laboratorio que muchas veces pasan por alto aspectos casi obvios a menso que monten todo un show de evaluación.

Quote:We developed our conventional high-quality Audio CD discs through an effort to improve audio quality by simply upgrading the materials used in ordinary CD discs to higher quality materials. For example, for the substrate we used a high-transparency and high-fluidity polycarbonate (a type of plastic) of the type used for LCD panels, while for the reflective layer, we replaced low-cost, common aluminum with a unique and expensive alloy of high-reflectivity. These improvements made it possible for mass-produced CD discs to reproduce audio with greater precision. In fact, HQCD discs were used to release a wide range of classical and jazz music titles. The approach of upgrading raw materials is limited, however. To achieve further improvements in audio reproduction, we had to totally rethink the disc manufacturing process itself.

[Image: fig-01_eng.png]

¡ Si lo puedo escuchar ! ¿Por qué no puedo medirlo?

Test and Measurement: “I Can Hear It. Why Can’t I Measure It?”


by Dan Foley

“I Can Hear It. Why Can’t I Measure It?” is the title of an excellent article written by Dan Foley from Audio Precision for audioXpress Focus on Test & Measurement Special issue, March 2016. Dan Foley discusses how audible distortion can be difficult to measure and explores the instrumentation noise floor’s impact on what can be measured. As he explains, instrumentation noise floor is an overlooked contributor for the reason we are not able to measure a particular audible “distortion,” especially with low sound pressure level (SPL) signals.

In many cases, the reason given as to why a particular audible “distortion” cannot be measured is that the measurement equipment doesn’t have sufficient signal processing capabilities, such as measurement bandwidth or Fast Fourier Transform (FFT) resolution. In this article, we will explore an overlooked contributor — the instrumentation noise floor, which can have a significant impact on what can be measured, especially with low sound pressure level (SPL) signals.

Prior to headphones and insert earphones (earbuds) becoming the common way to listen to music, background noise from household appliances or heating and air conditioning fans in a typical listening environment could potentially mask playback system distortion, such as higher order harmonics of AC line hum or switching amplifier intermodulation distortion (IMD).
Figure 1: This is the noise criterion (NC) curve for a typical suburban home.[1]
Figure 2: The background sound pressure level (SPL) for my living room is shown.

Typical suburban homes have background noise levels of 30 to 38 dBA, with a noise spectrum corresponding to the Noise Criterion (NC) 30 curve (see Figure 1). Apartment noise levels are even higher.higher. To confirm this, I measured the background noise in my living room and positioned a G.R.A.S. 0.5” microphone (Model 46AE) on a tripod at ear height, and used an Audio Precision APx515 analyzer to measure the corresponding background noise, using a 64k FFT with eight linear averages. The APx Octave Band Utility was used to synthesize an octave-band spectrum. The overall sound pressure level was 38 dBA and the measured ambient noise spectrum just exceeds the NC-30 noise criterion curve by about 1 dB (see Figure 2).

However when one listens to music using circumaural headphones or insert earphones, the listening environment background can be attenuated by 20 dB or more, dramatically reducing the masking that was present due to background noise (see Figure 3). As a result, the listener’s perception during very quiet passages more closely follows the threshold of the hearing curve, shown as a red line in Figure 4, bringing sensitivity to a sound pressure level (SPL) below 0 dB (20 micropascals). From a headphone/headphone preamplifier system perspective, this means that distortion artifacts could be as low as 0 dBSPL and still be audible.
Figure 3a: Attenuation graphs are displayed for Circumaural[2] headphones.
Figure 3b: Attenuation graphs are displayed for Insert Earphones[3].
Figure 4: Masking for 1 kHz narrowband noise is shown at various sound pressure levels[4].

Impact On Measurements
So how does all of this impact measurements?
Every part of the measurement signal path introduces noise, beginning with the microphone capsule and its corresponding preamplifier. The IEC 711 couplers that are used in Head-and-Torso Simulators (HATS) test manikins and equivalent products typically incorporate a 0.5” microphone with a 12.5 mV/Pa sensitivity or −38 dB referenced to 1 pascal.

Given that 1 pascal is equivalent to 94 dBSPL, the lowest SPL one can potentially hear around 3.2 kHz is −5 dBSPL. At 94 dBSPL the voltage from the microphone is 12.5 mV. At −5 dBSPL, the voltage level will be 99 dB below this value, which is 141 nanovolts!

Instrumentation noise should be 10 dB below the level one wants to measure. In this case, the noise level in this frequency range would need to be 47 nanovolts, but it does not mean the instrumentation noise floor over the entire audio band needs to be 47 nanovolts. But, the lower the noise floor is from 20 Hz to 20 kHz, the better you can measure these extremely low voltages.
Figure 5: The APx515 noise floor is compared to the sound card noise floor.

Figure 5 shows how the instrumentation noise floor can mask the presence of audible signals in the 2-to-5-kHz range. Two pieces of test equipment are compared: the Audio Precision APx515 analyzer and a high-end sound card representative of those often recommended as a data acquisition front-end.

The measurements were obtained using the Audio Precision APx555’s analog generator, which has typical THD+N of −120 dB or better from 20 Hz to 20 kHz. A 1 mVRMS sine wave at 1 kHz was used as the stimulus for both the ADC of the APx515 and the sound card interface. A 1 mV level was chosen because it represents 72 dBSPL when using a 12.5 mV/Pa microphone. For both the APx515 and the sound card interface, 20 linearly averaged 64k FFTs were used to generate the noise-floor spectrum.

The black curve represents the threshold of hearing. The red curve shows the noise floor of the sound card. The blue curve is that of the APx515. It can be clearly seen that when using the sound card interface, sound energy that is audible in the 2-to-5-kHz region may not be measurable. One can increase the FFT buffer size, which in turn will reduce the noise energy in each FFT bin, but this will increase test time.

The ear - especially when little or no acoustic masking is present - is an extremely sensitive “microphone.” Distortion artifacts, such as intermodulation distortion (IMD) and/or pulsating noises (e.g., GSM interference) may be audible even though the actual sound pressure is below 0 dBSPL. Unless the test equipment (in particular the analyzer front-end) has a very low noise floor, there is a risk of not being able to objectively quantify (or develop a proper engineering solution for) distortion that is clearly audible in earphones.

[1] “Noise Criterion,” The Engineering ToolBox,

[2] Audeze LCD-XC Headphone Measurements, Inner|Fidelity,www.innerfidelity.com/images/AudezeLCDXC.pdf.

[3] Shure SE535 Headphone Measurements, Inner|Fidelity,

[4] G. Martin, Introduction to Sound Recording, 2011,www.tonmeister.ca/main/textbook/intro_to_sound_recordingch6.html.

APx515 analyzer Audio Precision | www.ap.com

Model 46AE 0.5” microphone G.R.A.S. Sound & Vibration A/S | www.gras.dk

About the Author
Dan Foley has been with Audio Precision since the middle of 2011. He is an experienced sales engineer with a background that includes 12 years as a sales engineer and US Manager of the Environmental Noise Group for Brüel & Kjær, six years as VP of Sales at Listen, Inc., and five years at Bose Corp. He is an expert in the field of acoustics and has extensive experience with audio-related standards committees, including those associated with the The Institute of Electrical and Electronics Engineers (IEEE), the Audio Engineering Society (AES), and Bluetooth Special Interest Group (SIG) organizations.

Y en Japón... formatos mejorados de CD y SACD... ironías.

En Japón no pierden el tiempo, no discuten y si teorizan es sobre como hacer algo, no sobre como manipular le mercado. Acabo de entrar a ver que había de nuevo en CD Japan y descubro todos estos formatos, unos ya conocidos, otros nuevos y otros ya en su segunda versión.


En occidente no salimos aún de los nocivos efectos de la década perdida del MP3 y vamos sin embargo adentrados ya en otra etapa de nebulosidad y desconocimiento de la mano de la "revivida" analógica del LP así como lo venden hoy día para extraviados o por otro las del supuesto HD Audio y sus virtudes bastantes veces ya cuestionadas.

  • Platinum SHM-CD
  • SHM-CD
  • Blu-spec CD2
  • Blu-spec CD
  • HQCD (HiQualityCD)

Además de SACD

SHM-CD: https://en.wikipedia.org/wiki/Super_High_Material_CD
Blu-spec: https://en.wikipedia.org/wiki/Blu-spec_CD
HQCD: http://hqcd.jp/hqcd_eng/

http://www.tnt-audio.com/gif/auric.gif¿Lo irónico?  Pueden ver que mucho se trata de mejorar la calidad del material que sea lo más transparente posible así como la capa reflejante. ¿Recuerdan cuando muchos sesudos atacaban y se burlaban de tratamientos como Last, Auric Illuminator, Audiotop, Walker y más? Todos esos productos apuntaban a lo mismo, a mejorar y optimizar las condiciones ópticas del material.
Por eso digo muchas veces que aunque parezcan inteligentes esos "sesudos" mejor no los escuchas, muchas veces solo son un costal de prejuicios y zonas cómodas del saber.